The Day the Tree Becomes a Tree est une série d'œuvres apparue en 2001, au début de la carrière de l'artiste. Comme son titre l'indique, il s'agit d'une série d'œuvres dans lesquelles la silhouette d'un arbre est créée par la découpe d'un écran. Le mot "arbre" n'est utilisé ici que dans un sens symbolique. Il ne s'agit pas d'une tentative de ressembler à un arbre réel, mais d'un "arbre" abstrait qui n'existe que dans les différentes couches de peinture. Les panneaux du matériau de base sont soigneusement poncés et, une fois peints, ils sont grattés. Cela permet d'éliminer autant que possible l'influence du grain du panneau lui-même sur la trame finale. Ensuite, les panneaux sont peints en couches aléatoires, transparentes ou opaques, en ligne ou en surface, et dans une variété de couleurs différentes. Après des dizaines de couches aléatoires, une vingtaine de couches solides de peinture sont appliquées. Les couleurs uniques de l'arbre sont également peintes, mais le processus de peinture est complété par des couches d'argent métallique sur la couche supérieure, qui est la couleur de fond de l'écran, entrecoupées de couleurs froides pour créer l'image d'un "arbre qui a poussé pour éroder la surface colorée artificielle et inorganique". L'écran peint en couche épaisse, dont l'enchevêtrement est si complexe qu'il est impossible à l'artiste de le saisir, est ensuite gratté avec du papier de verre résistant à l'eau. Comme pour une sculpture, j'utilise d'abord une ponceuse électrique pour affiner grossièrement l'écran, et au fur et à mesure que j'arrive aux parties les plus fines et aux finitions, j'utilise également le ponçage manuel. Après avoir répété ce terme à plusieurs reprises, un "arbre" apparaît sur l'écran. L'œuvre est achevée lorsque j'estime que l'"écran d'arbre abstrait" qui apparaît a suffisamment de force et d'équilibre compositionnel en tant que peinture. Les côtés de l'écran sont finis en blanc, de la même couleur que le fond de l'écran, et la fente au dos est un conduit pour la ventilation à l'intérieur du panneau, mais elle permet également d'accrocher des broches et des crochets pour l'installation. L'écran est usiné de manière à être lisse et à pouvoir être nettoyé à l'aide d'un torchon. L'une des caractéristiques de la peinture est de tirer pleinement parti de sa "magie multicouche". Une scène qui ne peut exister qu'au moyen de la peinture sur un support. J'ai trouvé un moyen de le faire en 1999, conformément à mon désir depuis que j'ai commencé à créer. Depuis lors, je poursuis les possibilités de la peinture avec la technique et la matière constantes de la "superposition et du broyage de la peinture acrylique".
