À partir de la série Layers of Color, qu'il a commencée en 2015, il poursuit des peintures qui sont des phénomènes purement visuels, où il s'affranchit de la structure des motifs figuratifs.
Cette œuvre est la huitième de 2019 et la 41e de la série au total.
Ce travail se caractérise par le fait que j'ai d'abord peint sur une couche initiale, la "trame par défaut", puis que j'ai pris mes décisions habituelles, spontanées, en matière de peinture, de grattage et de trame, inspirées par cette trame.
L'"écran par défaut" est une technique que j'ai introduite dans les grandes œuvres de cette série.
Dès le début du processus de peinture, au lieu de se contenter de coups de pinceau et de couches libres, un dessin basé sur une image source quelconque est préparé avec une certaine épaisseur. Ensuite, en vous inspirant de l'"écran par défaut", vous pouvez ajouter des couches tactiles libres à des parties ou à l'ensemble de la surface. En grattant les couches épaisses qui en résultent, on peut enfin trouver un écran qui allie intensité phénoménale et richesse picturale.
L'"écran par défaut" de cette œuvre est basé sur un dessin au trait en noir et blanc que j'ai réalisé plus tôt dans l'année, dans lequel j'ai projeté l'image de la petite œuvre "1903" sur la toile, la traçant et la modifiant dans une décision improvisée. Le long du dessin au trait, la peinture acrylique est utilisée pour créer une épaisseur aléatoire.
La différence entre l'"écran par défaut" et un "dessin" normal est qu'il n'est pas destiné à être suivi.
Les épaisseurs subtiles sont réparties sur l'écran d'une manière qui va au-delà de " mon habitude ", et la structure en couches agit comme un point d'allumage pour augmenter la force et la densité de l'écran final.
J'ai introduit cette technique pour la première fois dans ma série d'œuvres "1613" en 2016. Nous avons pu confirmer l'efficacité de cette technique, et nous l'avons donc réintroduite dans cette œuvre, "1908", notre première œuvre majeure depuis longtemps.
La toile est préparée par une couche de fond soignée au recto et au verso, puis plus de 20 couches de peinture, partielles ou solides, sont appliquées sur la surface. La toile est ensuite pulvérisée d'eau et meulée avec du papier de verre résistant à l'eau pour créer la toile.
Le travail est réalisé sur une planche temporaire, qui est ensuite nettoyée et séchée avant d'être posée sur un cadre en bois, de manière à ce que le travail soit hygiénique et que la qualité de la matière et des couleurs soit maintenue.
L'écran est lisse et peut être nettoyé avec un chiffon à vaisselle.
L'une des caractéristiques de la peinture est de tirer le meilleur parti de la "magie multicouche".
Une scène qui ne peut exister que par la peinture sur son support. Le tableau comme cristal physique.
En 1999, j'ai trouvé un moyen de le faire qui correspondait à ce que je souhaitais depuis le début de ma carrière.
Depuis lors, j'ai exploré les possibilités de la peinture avec une technique cohérente de "superposition et broyage de la peinture acrylique".
