Eternal Trio" est le titre de la série d'une peinture de paysage dans laquelle "trois êtres" sont dispersés. Annihilation" est le titre de série donné à une œuvre dont le motif est une forêt. Ce titre a été donné à cette œuvre parce qu'elle contient ces deux éléments. L'inspiration pour cette œuvre est venue d'une certaine forêt sur l'île d'Ishigaki, à Okinawa. À partir de cette image, je réalise des dessins à l'échelle réelle sur du papier calque. Les dessins sont basés sur des photographies, mais je n'ai pas l'intention de les reproduire fidèlement. Ils servent de point de départ à la construction de mon métier et à la création d'une scène qui ne peut être trouvée que dans la peinture. En d'autres termes, on peut dire que l'œuvre est née du processus consistant à "utiliser la structure de la forêt pour réaliser librement une peinture", et c'est également l'approche fondamentale de Fujimoto en matière de sources figuratives. Le processus de production implique la création d'un dessin au trait à l'échelle réelle sur une feuille de papier calque séparée, semblable à une grande esquisse d'une peinture de style japonais, dans laquelle la disposition des motifs est principalement décrite. La composition de la couche de couleur est ensuite planifiée. Une fois que le plan a été finalisé dans une certaine mesure en termes de lignes et de couleurs, le dessin au trait sur papier calque est transféré sur le panneau et la peinture principale est réalisée. Les panneaux utilisés sont à double face, recto et verso. Toute la surface de l'écran, les côtés et le verso sont peints avec une couche de fond. La même couleur que le fond de l'écran est également appliquée sur les côtés. Après la prépeinture de l'écran et le ponçage des veines du bois, plus de 20 couches de peinture sont appliquées en guise de représentation, y compris des couches partielles et des couches pleines. Ensuite, le ponçage avec du papier de verre résistant à l'eau tout en appliquant de l'eau est répété jusqu'à ce que l'on obtienne un écran fini. Les fentes au dos de l'œuvre sont des conduits d'aération dans le panneau, mais des broches et des crochets peuvent également être accrochés lors de l'installation. La matière lisse usinée permet également de nettoyer l'œuvre à l'aide d'un torchon. La technique consistant à créer la surface de l'image en superposant et en ponçant de la peinture acrylique n'est pas différente de la peinture libre non objective Layers of Colour. Les œuvres de Fujimoto présentent des variations dans le style de la trame, mais la matière et la coloration de chaque œuvre sont cohérentes. L'une des caractéristiques de la peinture, la "magie multicouche", doit être utilisée. Une scène qui ne peut exister qu'au moyen de la peinture sur un support. J'ai découvert la "stratification" en 1999, une méthode qui correspond à mon désir depuis que j'ai commencé à créer. Depuis lors, je poursuis les possibilités de la peinture avec cette méthode de superposition.
