À partir de la série "Layers of Color", que j'ai commencée en 2015, je poursuis des peintures qui sont des phénomènes purement visuels, où je suis libéré de la structure des motifs figuratifs.
Cet ouvrage est le dix-septième depuis le début de l'année 2016 et le vingt-sixième de la série.
Ma motivation pour ce travail était qu'il s'agirait d'"une image comme un phénomène de fluide thermique".
Bien sûr, tout le développement de la série "Layers of Color" a pour intention de "viser un écran qui ressemble à un phénomène physique, qui entre à peine dans la catégorie de la peinture", et cette œuvre est un exemple du résultat de cette intention.
La toile est préparée par une couche de fond soignée au recto et au verso, puis plus de 20 couches de peinture, partielles ou solides, sont appliquées sur la surface. La toile est ensuite pulvérisée d'eau et meulée avec du papier de verre résistant à l'eau pour créer la toile.
Le travail est effectué sur une planche temporaire, qui est ensuite nettoyée et séchée avant d'être posée sur un cadre en bois, de sorte que le travail est hygiénique et que la qualité de la matière et des couleurs est maintenue.
L'écran est lisse et peut être nettoyé avec un chiffon à vaisselle.
L'une des caractéristiques de la peinture est de tirer le meilleur parti de la "magie multicouche".
Une scène qui ne peut exister que par la peinture sur son support. Le tableau comme cristal physique.
En 1999, j'ai trouvé un moyen de le faire qui correspondait à ce que je souhaitais depuis le début de ma carrière.
Depuis lors, j'ai exploré les possibilités de la peinture avec une technique cohérente de "superposition et broyage de la peinture acrylique".
