À partir de la série Layers of Color, que j'ai commencée en 2015, je poursuis des peintures qui sont des phénomènes purement visuels, où je suis libre de la structure des motifs figuratifs.
Cet ouvrage est le quatrième de la même série.
À partir d'un endroit où il n'y a pas de thème, de message, de motif ou de plan clair, chaque processus de peinture ou de grattage est jugé par le suivant, jusqu'à ce qu'une image (y compris son orientation) soit décidée comme un achèvement possible.
Le panneau est peint à l'avant et à l'arrière, le dos et les côtés sont peints, et la peinture acrylique est appliquée directement sur l'écran, qui est ensuite préparé par un apprêt et un grattage pour détruire le grain. La peinture est ensuite poncée et polie avec du papier de verre résistant à l'eau.
Ce processus de peinture et de ponçage est souvent réalisé en un seul trimestre, mais il m'arrive de répéter ce trimestre tout en surveillant l'écran jusqu'à ce que je sois satisfait du résultat. C'est le cas de cette œuvre "1504".
Les côtés de l'écran sont finis en noir, et les fentes à l'arrière sont des conduits pour la ventilation à l'intérieur du panneau, mais elles peuvent également être utilisées pour accrocher des broches et des crochets pour l'installation. L'écran est usiné de manière à être lisse et à pouvoir être nettoyé avec un chiffon à vaisselle.
L'une des caractéristiques de la peinture est de tirer le meilleur parti de la "magie des couches". Une scène qui ne peut exister que par la peinture sur un support. Le tableau comme cristal physique.
En 1999, j'ai trouvé un moyen de le faire qui correspondait à ce que je souhaitais depuis le début de ma carrière.
Depuis lors, j'ai exploré les possibilités de la peinture avec la technique et la matière cohérentes de la "superposition et du broyage de la peinture acrylique".
