Yuji Susaki

Les immeubles d'habitation de mon enfance, dans les années 1960 et au début des années 1970, étaient l'exemple même du Japon en pleine croissance. Des centaines de familles vivaient dans les dizaines d'immeubles géométriques situés en hauteur, avec des couples de travailleurs pleins d'espoir et de n...

Les immeubles d'habitation de mon enfance, dans les années 1960 et au début des années 1970, étaient l'exemple même du Japon en pleine croissance. Des centaines de familles vivaient dans les dizaines d'immeubles géométriques situés en hauteur, avec des couples de travailleurs pleins d'espoir et de nombreux enfants joyeux. Chacun d'entre eux vivait la croissance économique du Japon. C'est là que j'ai grandi, et depuis toujours, j'ai grandi comme un enfant qui avait une conscience aiguë de la différence entre "l'ombre et la lumière" - les fleurs et les arbres à feuilles caduques du côté sud du lotissement et la mousse et les fougères du côté nord - et cette acuité visuelle s'est accrue au fil des ans. Contrairement à la croissance économique rapide de mon enfance, j'ai également été influencée par des œuvres fantastiques qui semblaient capturer les luttes des gens de l'époque. L'imagination et la pensée délirante que j'ai développées au cours de ces années constituent toujours la base de mon travail d'infantilisme. La chose la plus importante pour moi lorsque je crée est ma propre "conscience et mon vrai cœur". Ici, la "conscience" est un jugement produit par la raison, tandis que le "cœur véritable" est un désir en tant qu'auteur. Bien sûr, il y a des moments où je donne la priorité à mon jugement consciencieux en tant qu'auteur, et il y a des moments où je trouve des idées rationnelles à partir de mon cœur. Refléter les conflits qui surgissent entre les deux dans une œuvre d'art en même temps est risqué et crée une sorte d'instabilité. Cependant, j'ai le sentiment que le yin et le yang, l'avant et l'arrière, bien qu'apparemment opposés, sont en fait deux mondes en un. Le processus de polissage du sens de la "conscience" et du "cœur véritable" s'affirme dans l'œuvre. C'est ce genre de création à la limite de l'art que je poursuis. Je pense que je suis attirée par ce qui se trouve entre la "lumière" et l'"ombre". En découpant l'avant et l'arrière des êtres humains, je crée des œuvres qui vont plus loin dans "ce que signifie être humain" et recréent le monde des "deux faces d'une même pièce" que j'ai senti dans mon enfance à travers la culture et les coutumes cachées du Japon.