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Genius Loci de Paris / ile Saint-louis, 3 Rue de Bretonvilliers, 4e Paris, Ver,2024-GLP219

Genius Loci de Paris / ile Saint-louis, 3 Rue de Bretonvilliers, 4e Paris, Ver,2024-GLP219

W 21.00cm x H 29.70cm x D 0.03cm

USD $187.20

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  • Über dieses Genius Loci de Paris / ile Saint-louis, 3 Rue de Bretonvilliers, 4e Paris, Ver,2024-GLP219

    Detail

    Medium

    Fotografieren

    Ausgabe

    Limited Edition 30

    Jahr

    2024

    Zeichen

    Handsigniert vom Künstler auf der Rückseite der Kunstwerke

    Rahmen

    Ungerahmt

    Beschreibung

    Beschreibung des Werks 'Genius Loci de Paris / Irdische Geister von Paris'... Ein neues Bild, das eine Fotografie von Atget aus dem Jahr 1924 und eine Fotografie aus dem Jahr 2019 überlagert, Ein neues Bild mit einer Überlagerung von Fotografien aus dem Jahr 2019. Die Rue Bretonvilliers erstreckt sich in südwestlicher Richtung fast bis zum östlichen Ende der Rue Saint-Louis-en-Lille, die durch das vierte Pariser Arrondissement und die Insel Saint-Louis verläuft. Sie führt unter den Gebäuden der Rue Saint-Louis-en-Lille hindurch und ist nur etwa 50 Meter lang. Die Straße ist nass, und an diesem Tag im Jahr 1900, als Atget/Agier sie fotografierte, sind die Wagen auf dem Seitenstreifen abgestellt. Träger, Materialien (Farbstoffe usw.), Technik usw. - Der Träger besteht aus dickem Papier mit niedrigem Glanzgrad, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck entwickelt wurde. Die Größe des Papiers beträgt H210 x B297 mm (A4-Format). Die Größe des Bildes sollte etwa 90-95% der Papiergröße betragen, mit Rändern um das Bild herum. Die Drucke sollten mit einem Drucker hergestellt werden, der 10-farbige Pigmenttinte verwendet. (Die von Atget aufgenommenen Fotografien von Straßenecken sind auf der Rückseite des Abzugs mit der Adresse des Ortes versehen, an dem sie aufgenommen wurden. Glücklicherweise sind viele der Adressen noch erhalten, und die Straßenszenen sind oft noch einigermaßen so, wie sie damals waren. Die Atmosphäre ist jedoch eine ganz andere, und man muss sich fragen, was Atget dort empfunden hat. Viele von Atgets Straßenecken-Fotografien wurden mit Großformatkameras aufgenommen, die eine Glastrockenplatte verwenden, um die Perspektive der Gebäude zu korrigieren. Die Verwendung der "Unschärfefunktion" korrigiert die Art und Weise, wie die oberen Teile der Gebäude im Bild schmaler werden. Die Kameras, die wir derzeit verwenden, verfügen normalerweise nicht über eine 'Aori'-Funktion, so dass die von mir aufgenommenen Bilder am Computer korrigiert wurden, um sie den Ager-Bildern anzunähern. Das zusammengesetzte Bild entsteht durch die Überlagerung der Bilder von Eugene Atget und mir selbst, wobei jedes der symbolischen Elemente, die in den beiden Bildern verbleiben, weiter betont wird. Eugene Atget Eugene Atget (1857 - 1927) war ein französischer Fotograf. Er wurde 1857 in Bordeaux geboren und zog 1878 nach Paris, wo er die Theaterschule besuchte, die er jedoch wegen des Militärdienstes verließ. Anschließend arbeitete er mit einer Theatertruppe in der Provinz, kam aber nicht groß heraus. 1890 kehrte er nach Paris zurück, um seine "Dokumentarfotografien für Künstler" zu verkaufen. Er nimmt sein Leben als Fotograf wieder auf. Seine systematischen Fotografien alter Pariser Stadtansichten werden nicht nur von Malern, sondern auch von der Bibliothèque de Paris und dem Musée Carnavalet gekauft. Nach seinem Tod sammelte Man Rays Assistentin Berenice Abbott seine Werke und verkaufte sie später, 1968, an das Museum of Modern Art in New York. Sein Werk wurde weithin bekannt.

  • Über diesen Künstler

    Konzept

    Konzept Horiikes Werk lässt sich in mehrere Gruppen und Genres mit unterschiedlichen Perspektiven einteilen. Die eine Gruppe basiert auf zwei Ausdruckstechniken: Monochrom und Farbe. Die andere ist die Porträt- und Stilllebenfotografie, bei der sie Straßenszenen und Passanten fotografiert oder das Licht im Studio manipuliert. Darüber hinaus gibt es die Serie "Hommage an Atget", die eine Mischung dieser Techniken verwendet. Seit zehn Jahren arbeitet Horiike an der Serie "Hommage an Atget", die ein Thema für die zweite Hälfte seines Lebens ist. An dieser Stelle möchten wir kurz beschreiben, wer "Atget" ist. Jean-Eugène Atget war ein französischer Fotograf, der 1857 in der Nähe von Bordeaux geboren wurde und 1927 in Paris starb. Er begann seine fotografische Laufbahn in Paris, als er über 40 Jahre alt war, und hielt die Straßenszenen des "guten alten Paris" fest, die durch "Gouverneur Haussmanns große Umgestaltung von Paris", die Mitte des 19. Jahrhunderts begann, verloren gingen. In seinem Werk "Hommage an Atget" besuchte Horiike tatsächlich die von Atget fotografierten Pariser Straßen und fotografierte sie aus demselben Blickwinkel wie Atget. Indem er dann die Werke von Atget und mir selbst am Computer zusammensetzte, erforscht das Werk "die Kluft zwischen der Zeit, in der Atget und ich fotografiert haben", "die Beziehung zwischen den Bildern, die ich von Atget aufgenommen habe, und den damit verbundenen Erinnerungen" sowie "die 'Erdgeister', die an den Orten bleiben, an denen Atget fotografiert hat, wenn 100 Jahre vergangen sind", und "wie ich diese 'Erdgeister' empfand, als ich dort war. Wie ich fühlte. Atget fotografierte das Straßenbild und die einfachen Menschen des "guten alten Paris", das im Verschwinden begriffen war. Was wollte er wirklich "festhalten"? Sein eigentliches Ziel war es nicht nur, die Straßen und Gebäude zu fotografieren, die im Verschwinden begriffen waren, sondern er wollte ein Dokument hinterlassen, das uns an die Menschen, die dort lebten, und an die Dinge, die um sie herum geschahen, erinnern sollte. Ich glaube, er wollte das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde' von Paris einfangen, nicht nur Nostalgie, sondern das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde', die aus der Vergangenheit in Raum und Zeit der Epoche auftauchen, in der Atget selbst lebte. Ich spüre den Wandel des "realen Bildes" und des "Erdgeistes" in der heutigen Pariser Landschaft, und in meiner Kompositionsarbeit mit den Fotografien von Atget werde ich einen neuen Raum rekonstruieren, indem ich den "Erdgeist von Paris" des 21. Jahrhunderts an die Oberfläche bringe. Jahrhunderts an die Oberfläche zu bringen. Mit diesen Gedanken im Hinterkopf fährt er fort, Tag für Tag Werke zu schaffen und dabei seine Kompositionstechniken zu verändern. Er hat Paris sechs Mal für insgesamt etwa 60 Tage besucht und an mehr als 200 Orten fotografiert.

  • FAQ

    Braucht dieses Kunstwerk einen Rahmen?

    In vielen Fällen können Kunstwerke mit einer auf einen Holzrahmen gespannten Leinwand so ausgestellt werden, wie sie sind. Dünne Kunstwerke, die keine Leinwände sind, lassen sich leichter rahmen. Bei Fragen oder Anliegen sprechen Sie uns bitte an.

    Gibt es andere Größen für eine ähnliche Art von Kunstwerken?

    A Je nach Künstler sind Beratungsgespräche auf Anfrage möglich. Bei Fragen oder Anliegen sprechen Sie uns bitte an.

    Welche Art von Beschlägen sollte ich zum Aufhängen des Kunstwerks verwenden?

    • Wenn Sie sich Sorgen um die Rückzahlungskosten machen, z. B. wenn Sie eine Wohnung mieten, gibt es in den großen Baumärkten und Kunstgeschäften Wandnadeln und Haken, die keine auffälligen Löcher hinterlassen.
    • Wenn Sie eine Leinwand mit einem Haken aufhängen möchten, empfiehlt sich ein Hakentyp mit einer langen Aufhängefläche, z. B. ein V-förmiger Typ.
    • Wenn sich auf der Rückseite der Leinwand oder des Rahmens eine Schnur befindet, können Sie das Bild mit einem Stift aufhängen, der eine kurze Aufhängefläche hat.
    • Bei Fragen oder Anliegen wenden Sie sich bitte an uns.

    Was geschieht nach dem Kauf?

    • Sie erhalten eine E-Mail, nachdem wir den Versandtermin mit dem Künstler bestätigt haben.
    • TRiCERA kümmert sich um die Zustellung und stellt Informationen zur Sendungsverfolgung zur Verfügung.
    • Unsere Experten helfen Ihnen bei der Installation, der Einrahmung und anderen Aspekten der Installation vor Ihrer Ankunft.
    • Wir bieten ein Rückgaberecht innerhalb von 14 Tagen nach Erhalt. (Außer für die optionalen Rahmen Bestellungen)

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