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Paris, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e ParisParis, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e ParisParis, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e ParisParis, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e ParisParis, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e Paris

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Paris, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e Paris

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W 29.70cm x H 21.00cm x D 0.03cm

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  • Über dieses Paris, je t'aime / Voie Georges Pompidou, 4e Paris

    Detail

    Medium

    Fotografieren

    Ausgabe

    Limited Edition 30

    Jahr

    2019

    Zeichen

    Handsigniert vom Künstler auf der Rückseite der Kunstwerke

    Rahmen

    Ungerahmt

    Beschreibung

    Die Insel Saint-Louis ist im Herbst und Winter vom rechten Seine-Ufer aus gesehen wunderschön. Der Blick vom Uferweg an der Seine in der Nähe des Ufers ist außergewöhnlich, zumal der Uferweg von der Schley-Brücke bis zur Marie-Brücke eine leichte Kurve nach links macht. Im Frühjahr und Sommer tragen die Bäume am Ufer von Saint-Louis Blätter, die die Insel und ihre Bewohner verbergen. Im Herbst und Winter fallen die Blätter und die Gebäude der Insel kommen zum Vorschein, wobei die eleganten Pavillons, die die Rue des Anges säumen, zum Vorschein kommen. Die Insel ist seit langem die Heimat von Aristokraten und Prominenten und gilt als eine der prestigeträchtigsten Wohngegenden von Paris. In dem Pavillon in der Mitte des Bildes wohnte der Maler Paul Cézanne. Wenige Passagiere auf einem Sightseeingboot, das im Spätherbst die Seine hinunterfährt. (Foto aus dem Jahr 2019) ◆Träger (Träger), Materialien (Farbstoffe usw.) Technik usw. Der Träger besteht aus feinem Glanzpapier, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck entwickelt wurde. Die Ausgabe wird von einem Drucker mit 10-Farben-Pigmenttinten erstellt. (Giclee-Druck) Die Papiergröße beträgt H210 x B297 mm (A4-Format). Die Größe des Kunstwerks beträgt etwa 90 % des Papiers, mit Rändern um das Bild herum.

  • Über diesen Künstler

    Folgen Sie

    Konzept

    Konzept Horiikes Werk lässt sich in mehrere Gruppen und Genres mit unterschiedlichen Perspektiven einteilen. Die eine Gruppe basiert auf zwei Ausdruckstechniken: Monochrom und Farbe. Die andere ist die Porträt- und Stilllebenfotografie, bei der sie Straßenszenen und Passanten fotografiert oder das Licht im Studio manipuliert. Darüber hinaus gibt es die Serie "Hommage an Atget", die eine Mischung dieser Techniken verwendet. Seit zehn Jahren arbeitet Horiike an der Serie "Hommage an Atget", die ein Thema für die zweite Hälfte seines Lebens ist. An dieser Stelle möchten wir kurz beschreiben, wer "Atget" ist. Jean-Eugène Atget war ein französischer Fotograf, der 1857 in der Nähe von Bordeaux geboren wurde und 1927 in Paris starb. Er begann seine fotografische Laufbahn in Paris, als er über 40 Jahre alt war, und hielt die Straßenszenen des "guten alten Paris" fest, die durch "Gouverneur Haussmanns große Umgestaltung von Paris", die Mitte des 19. Jahrhunderts begann, verloren gingen. In seinem Werk "Hommage an Atget" besuchte Horiike tatsächlich die von Atget fotografierten Pariser Straßen und fotografierte sie aus demselben Blickwinkel wie Atget. Indem er dann die Werke von Atget und mir selbst am Computer zusammensetzte, erforscht das Werk "die Kluft zwischen der Zeit, in der Atget und ich fotografiert haben", "die Beziehung zwischen den Bildern, die ich von Atget aufgenommen habe, und den damit verbundenen Erinnerungen" sowie "die 'Erdgeister', die an den Orten bleiben, an denen Atget fotografiert hat, wenn 100 Jahre vergangen sind", und "wie ich diese 'Erdgeister' empfand, als ich dort war. Wie ich fühlte. Atget fotografierte das Straßenbild und die einfachen Menschen des "guten alten Paris", das im Verschwinden begriffen war. Was wollte er wirklich "festhalten"? Sein eigentliches Ziel war es nicht nur, die Straßen und Gebäude zu fotografieren, die im Verschwinden begriffen waren, sondern er wollte ein Dokument hinterlassen, das uns an die Menschen, die dort lebten, und an die Dinge, die um sie herum geschahen, erinnern sollte. Ich glaube, er wollte das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde' von Paris einfangen, nicht nur Nostalgie, sondern das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde', die aus der Vergangenheit in Raum und Zeit der Epoche auftauchen, in der Atget selbst lebte. Ich spüre den Wandel des "realen Bildes" und des "Erdgeistes" in der heutigen Pariser Landschaft, und in meiner Kompositionsarbeit mit den Fotografien von Atget werde ich einen neuen Raum rekonstruieren, indem ich den "Erdgeist von Paris" des 21. Jahrhunderts an die Oberfläche bringe. Jahrhunderts an die Oberfläche zu bringen. Mit diesen Gedanken im Hinterkopf fährt er fort, Tag für Tag Werke zu schaffen und dabei seine Kompositionstechniken zu verändern. Er hat Paris sechs Mal für insgesamt etwa 60 Tage besucht und an mehr als 200 Orten fotografiert.

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