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Genius Loci de Paris / 62 Rue de l'Hôtel de ville,6e Paris

Genius Loci de Paris / 62 Rue de l'Hôtel de ville,6e Paris

W 21.00cm x H 29.70cm x D 0.03cm

USD $194.40

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  • Über dieses Genius Loci de Paris / 62 Rue de l'Hôtel de ville,6e Paris

    Detail

    Medium

    Fotografieren

    Ausgabe

    Limited Edition 30

    Jahr

    2023

    Zeichen

    Handsigniert vom Künstler auf der Rückseite der Kunstwerke

    Rahmen

    Ungerahmt

    Beschreibung

    'Genius Loci de Paris / Geographische Geister von Paris'... Der Begriff "Genius Loci", der "Atmosphäre des Landes" oder "lokale Geister" bedeutet, wird verwendet, um die Atmosphäre des Landes zu beschreiben... Die Fotografien von Atget werden aktuellen Fotografien überlagert, um die "Genius Loci" zu enthüllen, die in den Lücken von 100 Jahren verborgen sind, Ein neues Bild, das eine Fotografie von Atget/Ager aus dem Jahr 2019 überlagert. Rue de l'Hôtel de ville, Paris, 4. Arrondissement/62 Rue de l'Hôtel de ville,4e Paris Auf der Terrasse vor dem Eingang standen noch Stühle und Tische auf beiden Seiten, wie zu Atget/Agers Zeiten. Die Rue Hôtel de l'Hôtel de Ville, südlich des Pariser Rathauses, ist ein Boulevard entlang der Seine, der etwa 500 Meter lang ist. Das Restaurant befindet sich in der Mitte der Straße, mit Blick auf die Seine. Atget fotografierte 1901 den Eingang zu diesem Geschäft. In einem Fotobuch wird es als "Cafe, 62 rue l'Hotel-de-Ville" bezeichnet, doch bei näherer Betrachtung stellt sich heraus, dass der Vermerk auf dem Foto von Atget "Cabaret, 62 rue l'Hotel-de-Ville" lautet. Damals wurden in dem Restaurant nicht nur Getränke serviert, sondern auch gesungen und getanzt. Die Vergangenheit und die Gegenwart vermischen sich auf derselben Leinwand und schaffen ein Bild, das Zeit und Raum überwindet. ◆Träger (Trägermaterial), Materialien (Farbstoffe usw.), Techniken usw. Der Träger (Trägermaterial) besteht aus Papier mit niedrigem Glanzgrad, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck entwickelt wurde. Der Träger (Trägermaterial) besteht aus einem Feinglanzpapier, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck und die Ausgabe durch einen Drucker mit 10-Farben-Pigmenttinte entwickelt wurde. (Die von Atget aufgenommenen Fotos von Straßenecken sind auf der Rückseite des Abzugs mit der Adresse des Aufnahmeortes versehen. Glücklicherweise sind viele der Adressen noch erhalten, und die Straßenszenen sind oft noch in gewissem Maße so, wie sie damals waren. Die Atmosphäre ist jedoch eine ganz andere, und man muss sich fragen, was Atget dort empfunden hat. Viele von Atgets Straßenecken-Fotografien wurden mit großformatigen Kameras aufgenommen, die eine Glas-Trockenplatte zur Korrektur der Perspektive der Gebäude verwenden. Die Verwendung der "Unschärfefunktion" korrigiert die Art und Weise, wie die oberen Teile der Gebäude im Bild schmaler werden. Die Kameras, die wir derzeit verwenden, verfügen normalerweise nicht über eine 'Aori'-Funktion, so dass die von mir aufgenommenen Bilder am Computer korrigiert wurden, um sie den Ager-Bildern anzunähern. Das zusammengesetzte Bild entsteht durch die Überlagerung der Bilder von Eugene Atget und mir selbst, wobei jedes der symbolischen Elemente, die in den beiden Bildern verbleiben, weiter betont wird. Eugene Atget Eugene Atget (1857 - 1927) war ein französischer Fotograf. Er wurde 1857 in Bordeaux geboren und zog 1878 nach Paris, wo er die Theaterschule besuchte, die er jedoch wegen des Militärdienstes verließ. Anschließend arbeitete er mit einer Theatertruppe in der Provinz, konnte sich aber nicht durchsetzen. 1890 kehrte er nach Paris zurück, um seine "Dokumentarfotografien für Künstler" zu verkaufen. Er nimmt sein Leben als Fotograf wieder auf. Seine systematischen Aufnahmen alter Pariser Straßen werden nicht nur von Malern, sondern auch von der Bibliothèque de Paris und dem Musée Carnavalet gekauft. Nach seinem Tod sammelte Man Rays Assistentin Berenice Abbott seine Werke und verkaufte sie später, 1968, an das Museum of Modern Art in New York. Sein Werk ist heute weit verbreitet.

  • Über diesen Künstler

    Konzept

    Konzept Horiikes Werk lässt sich in mehrere Gruppen und Genres mit unterschiedlichen Perspektiven einteilen. Die eine Gruppe basiert auf zwei Ausdruckstechniken: Monochrom und Farbe. Die andere ist die Porträt- und Stilllebenfotografie, bei der sie Straßenszenen und Passanten fotografiert oder das Licht im Studio manipuliert. Darüber hinaus gibt es die Serie "Hommage an Atget", die eine Mischung dieser Techniken verwendet. Seit zehn Jahren arbeitet Horiike an der Serie "Hommage an Atget", die ein Thema für die zweite Hälfte seines Lebens ist. An dieser Stelle möchten wir kurz beschreiben, wer "Atget" ist. Jean-Eugène Atget war ein französischer Fotograf, der 1857 in der Nähe von Bordeaux geboren wurde und 1927 in Paris starb. Er begann seine fotografische Laufbahn in Paris, als er über 40 Jahre alt war, und hielt die Straßenszenen des "guten alten Paris" fest, die durch "Gouverneur Haussmanns große Umgestaltung von Paris", die Mitte des 19. Jahrhunderts begann, verloren gingen. In seinem Werk "Hommage an Atget" besuchte Horiike tatsächlich die von Atget fotografierten Pariser Straßen und fotografierte sie aus demselben Blickwinkel wie Atget. Indem er dann die Werke von Atget und mir selbst am Computer zusammensetzte, erforscht das Werk "die Kluft zwischen der Zeit, in der Atget und ich fotografiert haben", "die Beziehung zwischen den Bildern, die ich von Atget aufgenommen habe, und den damit verbundenen Erinnerungen" sowie "die 'Erdgeister', die an den Orten bleiben, an denen Atget fotografiert hat, wenn 100 Jahre vergangen sind", und "wie ich diese 'Erdgeister' empfand, als ich dort war. Wie ich fühlte. Atget fotografierte das Straßenbild und die einfachen Menschen des "guten alten Paris", das im Verschwinden begriffen war. Was wollte er wirklich "festhalten"? Sein eigentliches Ziel war es nicht nur, die Straßen und Gebäude zu fotografieren, die im Verschwinden begriffen waren, sondern er wollte ein Dokument hinterlassen, das uns an die Menschen, die dort lebten, und an die Dinge, die um sie herum geschahen, erinnern sollte. Ich glaube, er wollte das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde' von Paris einfangen, nicht nur Nostalgie, sondern das 'wahre Bild' und die 'Geister der Erde', die aus der Vergangenheit in Raum und Zeit der Epoche auftauchen, in der Atget selbst lebte. Ich spüre den Wandel des "realen Bildes" und des "Erdgeistes" in der heutigen Pariser Landschaft, und in meiner Kompositionsarbeit mit den Fotografien von Atget werde ich einen neuen Raum rekonstruieren, indem ich den "Erdgeist von Paris" des 21. Jahrhunderts an die Oberfläche bringe. Jahrhunderts an die Oberfläche zu bringen. Mit diesen Gedanken im Hinterkopf fährt er fort, Tag für Tag Werke zu schaffen und dabei seine Kompositionstechniken zu verändern. Er hat Paris sechs Mal für insgesamt etwa 60 Tage besucht und an mehr als 200 Orten fotografiert.

  • FAQ

    Braucht dieses Kunstwerk einen Rahmen?

    In vielen Fällen können Kunstwerke mit einer auf einen Holzrahmen gespannten Leinwand so ausgestellt werden, wie sie sind. Dünne Kunstwerke, die keine Leinwände sind, lassen sich leichter rahmen. Bei Fragen oder Anliegen sprechen Sie uns bitte an.

    Gibt es andere Größen für eine ähnliche Art von Kunstwerken?

    A Je nach Künstler sind Beratungsgespräche auf Anfrage möglich. Bei Fragen oder Anliegen sprechen Sie uns bitte an.

    Welche Art von Beschlägen sollte ich zum Aufhängen des Kunstwerks verwenden?

    • Wenn Sie sich Sorgen um die Rückzahlungskosten machen, z. B. wenn Sie eine Wohnung mieten, gibt es in den großen Baumärkten und Kunstgeschäften Wandnadeln und Haken, die keine auffälligen Löcher hinterlassen.
    • Wenn Sie eine Leinwand mit einem Haken aufhängen möchten, empfiehlt sich ein Hakentyp mit einer langen Aufhängefläche, z. B. ein V-förmiger Typ.
    • Wenn sich auf der Rückseite der Leinwand oder des Rahmens eine Schnur befindet, können Sie das Bild mit einem Stift aufhängen, der eine kurze Aufhängefläche hat.
    • Bei Fragen oder Anliegen wenden Sie sich bitte an uns.

    Was geschieht nach dem Kauf?

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    • TRiCERA kümmert sich um die Zustellung und stellt Informationen zur Sendungsverfolgung zur Verfügung.
    • Unsere Experten helfen Ihnen bei der Installation, der Einrahmung und anderen Aspekten der Installation vor Ihrer Ankunft.
    • Wir bieten ein Rückgaberecht innerhalb von 14 Tagen nach Erhalt. (Außer für die optionalen Rahmen Bestellungen)

    Über Versandgebühren und Rückgabe

    Die Versandkosten werden automatisch auf der Grundlage Ihres Ziellandes und des Landes, aus dem die Kunstwerke versandt werden, berechnet. Die genauen Versandkosten finden Sie in Schritt 2 auf der Bestellseite. Wir, TRiCERA, Inc. übernehmen alle Einfuhrzölle, Steuern oder Maklergebühren. Rücksendungen sind innerhalb von 14 Tagen nach Erhalt kostenlos, wenn es ein Problem mit dem Kunstwerk gibt.

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