"Im heutigen China nimmt die Urbanisierung zu.
Im heutigen China ist die Urbanisierung so weit fortgeschritten, dass das Stadtbild von wirtschaftlichen und technologischen Werten dominiert wird, die es in der Vergangenheit nicht gab. Dennoch stehen noch immer traditionelle "Pseudosanseki" in städtischen Gärten. Pseudosanseki sind Formen, die auf charakteristischen Natursteinen basieren, die in der Geschichte der chinesischen Gartengestaltung verwendet wurden, und gelten als Mittel zur Erfüllung des Wunsches der Menschen, zur Natur zurückzukehren. Der pseudomorphe Stein war das zentrale Thema seiner Arbeit, und seine Werke wurden in seinen verschiedenen plastischen Formen gestaltet.
Wichtig ist in der chinesischen Malerei, dass sich das Konzept des "Qi" als "Qi-Reim" in der Malerei widerspiegelt. Meine bisherigen Forschungen haben gezeigt, dass "Qiyin" eine Frage der Pinselführung ist. In dieser Serie habe ich die historische Pinseltechnik der Tuschemalerei und moderne Malmaterialien wie Öl- und Acrylfarben verwendet, um Gemälde zu schaffen, die auf einer hochgradigen Mischung von Malereigeschichte, Malmethode, Materialien und Geschichte basieren. Diese Serie trägt den Namen "Wet Brushstrokes" (Nasse Pinselstriche). Die Serie ist inspiriert von der Kraft der Pinselstriche in der Tusche-Wasser-Landschaftsmalerei. Der Schlüssel zur "Wet Brushstroke"-Technik ist es, die Konsistenz der Pinselstriche zu erhalten. In der KS-Serie, in der der Künstler einen Pseudosandstein mit der "wet brushstroke"-Methode malt, verwendet er einen mittelschweren Tuschepinsel mit hohem Wassergehalt, um den Pseudosandstein zu zeichnen, indem er das Malmesser oder den Pinsel in einer Reihe von Strichen wie "捽sootsu" und "teki-teki" gegen die Oberfläche des Bildes drückt. Die Pinselstriche werden eine Kontinuität mit den Pinselstrichen haben, aber der Schwung des Stoßes und Zuges der Pinselstriche wird die Kraft des Pinsels hervorbringen. Ich entdeckte "chi-chi Pinselstriche" als eine Art zu malen, indem ich ein Malmesser und einen Pinsel in der Art der traditionellen chinesischen "nassen Pinsel"-Technik benutze.
Meine Malmethode besteht darin, die "chi-chi" und "chi-brush" Pinselstriche zu verwenden, um die Pseudoseide auf der Leinwand anhand verschiedener Pinselstriche darzustellen. Wenn ich die Beziehung zwischen Pinselstrich und Qi-Reim in meiner spezifischen Pinselarbeit untersuche, stelle ich fest, dass meine Arbeit nicht nur darauf abzielt, ein "Abbild" der Pseudoseide (eine realistische Wiedergabe des realen Objekts) zu erreichen. Vielmehr betonen sie verschiedene Pinselstriche durch "Qi-Schwert" und "Qi-Pinsel", anstatt die Form des realen Kaleidoskops zu reproduzieren, und verfolgen auf diese Weise meine einzigartige Sensibilität als Schöpfer. Auf diese Weise will er eine komplexe Beziehung zwischen Pinselstrich, Qi-Reim und seinem eigenen Werk schaffen, indem er das Phänomen der Qi-Erzeugung in den von seinen Pinselstrichen geschaffenen Formen überlagert. Durch die Beziehung zwischen diesem großen Konzept in der Geschichte des chinesischen Denkens und dem zeitgenössischen Begriff des Ausdrucks, den er in seiner eigenen Arbeit findet, versucht er, die Bedeutung von "Qi" zu bekräftigen und das Konzept als neue Möglichkeit für den zeitgenössischen künstlerischen Ausdruck neu zu untersuchen.
