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Mostra: Sacco Fujishima "WRONG HERO"
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Scultura
Limited Edition 99
2020
Firmato a mano dall'artista sul retro delle opere
Unframed
La creazione di River Map - The Dragon Boy copre un periodo di quasi due anni, dal 2019 al 2020. È stato un processo lungo e tortuoso, dalla costruzione dello scheletro, alla realizzazione dell'argilla, allo smontaggio e alla ricostruzione. Il punto errante era il tipo di postura che il cavallo dragone avrebbe dovuto assumere in questo lavoro, né troppo feroce né troppo tranquilla, ma una sorta di potenza contenuta. Alla fine ho ottenuto il cavallo drago sulle zampe anteriori, pronto ad alzarsi, e il ragazzo seduto su di lui con le mani sulla spada, come se gli stesse inviando un messaggio. Nel film Avatar, quando Jack ha domato il Fantasma, che nessuno era in grado di dominare, l'armonia tra i due è stata preceduta anche da una comunicazione psichica per stabilire una connessione neuronale, che ha permesso al loro potere di risorgere. L'armonia tra il giovane uomo e il cavallo dragone non riguarda solo il ritmo della forma, ma anche la connessione tra i due, un processo che coltiva non solo l'aspetto esteriore dell'opera, ma anche il mio stesso cuore. Dovrebbe essere una sorta di maestosità e dinamismo trattenuto, ma pronto a emergere al momento giusto, con un'anima fiammeggiante all'interno, che ha solo bisogno di essere interiorizzata, non esternata. Questo stato si collega anche all'essere umano. Il giovane guerriero, il drago e il cavallo sono quindi fisicamente integrati in una sola persona.
La scultura in sé è già abbastanza evocativa nel suo linguaggio formale, ma quando viene combinata con la connotazione dell'opera la porta a un livello superiore. Lo spirito cavalleresco del giovane può imbrigliare qualsiasi forza inquietante. Come dice il proverbio, un solo potere non può annullare la forza selvaggia del divino Cavallo del Drago. Il giovane e il Cavallo del Drago stanno scegliendo l'uno dall'altro la loro compagnia più fidata, e il potere più potente deve essere quello che nasce dall'interno. La spada non ha bisogno di essere sguainata. Quando il ragazzo drago è finito, l'immagine dell'uomo cavalleresco aggiunge un tocco di fiaba e di mito alla mia mente.
China
Mi piace utilizzare immagini di adolescenti nelle mie creazioni scultoree perché sono solari e positivi, pieni di energia e vitalità, e rappresentano la speranza del futuro. Allo stesso tempo, le persone di questa fascia d'età formano al loro interno un insieme unico di punti di vista sulla vita e sul mondo. Fisiologicamente l'adolescenza è solo una fase della nostra lunga vita, ma psicologicamente può essere uno stato d'animo che dura tutta la vita. Gli adolescenti che ritraggo non sono una persona in particolare; sono un gruppo di persone che hanno viaggiato dall'antichità a oggi e corrono da oggi al futuro. Loro sono me e io sono loro.
La spada è stata inizialmente inventata e realizzata come arma di difesa o di attacco e, con la stabilizzazione dell'ordine sociale e la solidificazione della classe, si è lentamente trasformata in un oggetto che simboleggia lo status. Oggi, come arma, si è ritirata da tempo dal palcoscenico della storia, ma rimane per sempre nei nostri cuori. È il principio, la linea di fondo e l'ultima ancora emotiva per ognuno di noi, e ci protegge dalla nostra trepidazione interiore. La spada che compare nel mio lavoro ha un significato del genere.
Gli esseri umani hanno creato questa società e inventato molti sistemi, e a loro volta questi sistemi civilizzati stanno creando sempre più "modalità di governo" per governarci. Siamo tutti plasmati e tenuti in ostaggio, i nostri corpi sono sempre meno liberi, le nostre voci sono sempre più omogenee e con il tempo perdiamo la capacità di giudizio e diventiamo insensibili. Uso l'arte come arma per i miei pensieri, è diventata un veicolo per esprimere le mie opinioni. La maggior parte delle mie creazioni sono una combinazione delle mie esperienze di vita e del feedback del mio ambiente sociale. Voglio usare la libertà dell'arte per esprimere la mia visione della vita e i miei valori.
Cerco di usare l'arte come forma di espressione sull'amore, la libertà, la lotta e il coraggio. Nel mio lavoro, le persone o gli animali sono una sorta di "Platone" in senso spirituale. Cercano di esplorare un modello ideale di esistenza umana, che in Occidente è chiamato "Utopia" e in Cina "Taohuayuan", la casa ideale a cui gli uomini aspirano. Le nostre aspirazioni a una vita e a un futuro migliori sono la forza trainante del continuo progresso della nostra società, finché non saremo infinitamente più vicini a quella casa ideale.
In termini di stile artistico, ho assorbito e continuato l'antica espressione artistica romantica cinese. La mente umana si esprime attraverso animali mitologici o realistici. Non mi rifaccio allo stile artistico di un determinato periodo storico, ma mi concentro piuttosto sulla linea culturale e sull'espressione dei sentimenti umanistici. Realizzo le mie opere studiando la scultura classica cinese e straniera di varie epoche e utilizzando l'essenza di ciò che ho compreso in una tecnica di modellazione simile alle curve e agli orbi.
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