MAMAS

Concetto

da aggiornare Memoriale descrittivo
Lavoro: POSSIBILE PAESAGGIO
MISURA - 90 X 2,30
TECNICA MISTA CON TESSUTO E ALTRO
Artista: Zélia Mendonça.
Descrizione: In un disegno paesaggistico del percorso dell'Urca verso il Pan di Zucchero, ho messo pietre preziose e bottoni insieme ad altri materiali riciclati da soprammobili e scarti. Si tratta di un assemblaggio.
Questo lavoro è una rappresentazione di Rio de Janeiro come icona del Brasile. Quindi, anche se cerco di ritrarre la città, sto parlando a livello nazionale. Ecco perché contrappongo i mali umani all'immagine della natura. Non come giustificazione, ma mostrando che queste ricchezze sono costantemente usurpate dal crimine della corruzione politica ed endemica inserita nella vita quotidiana brasiliana, avallata da un individualismo vorace. Ci sono le pallottole vaganti e quelle spedite, lasciando corpi e vite interrotte in questa dinamica. Per questo ho scelto di mettere gli scarti delle scarpe oltre ai proiettili.
Ma ciò che sembra un inferno si presenta anche come bellezza. Quando non ci attacchiamo ai dettagli dell'opera, quando ci allontaniamo da essa nella contemplazione, e abbiamo osservato l'insieme, cerchiamo di provocare il paradosso dei valori affinché la nostra concezione di noi stessi non ci limiti. Affinché non ci inseriamo nel moralismo, prigionieri delle aspettative esterne, sentendoci colpevoli o troppo legislatori senza riflettere il nostro ruolo nella società.
Il confronto con la nostra realtà non può temere lo sgradevole. Né dobbiamo permetterci di proiettare sull'altro ciò che è sbagliato in noi. Quindi, tra l'essenza e l'apparenza, è il conflitto tra queste parti che mi interessa. E in questo esercizio di avvicinamento e allontanamento, cercare un'illusione che celebri anche la vita, un'illusione consapevole e riflessiva, forse la ragione stessa dell'esistenza dell'arte.
Memoriale Descritivo
Obra: PAISAGEM POSSÍVEL
MEDIDA - 90 X 2.30
TECNICA MISTA USANDO TECIDO E ALTRI
Artista: Zélia Mendonça.
Descrizione: Sul disegno del paesaggio del tracciato di Urca fino al Pão de Açúcar, ho messo insieme pedrarias e botões insieme ad altri materiali riciclati di quinquilharias e retalhos. Si tratta di un assemblaggio.
Questa opera è una rappresentazione di Rio de Janeiro come icona del Brasile. Tuttavia, anche se cerco di ritrarre la città, sto falando a livello nazionale. Por isso contraponho na imagem da natureza os males humanos. Non come giustificazione, ma per dimostrare che queste rivoli sono costantemente usurpate dal crimine della corruzione politica ed endemica inserita nel tessuto sociale brasiliano, ossessionato da un individualismo sfrenato. Esistono balle perdute e inavvertite, che in questa dinamica distruggono i corpi e le vite interrotte. Per questo ho scelto di collocare accanto alle balle i resti dei calchi.
Ma quello che sembra l'inferno, si presenta anche come belezza. Quando non ci fermiamo al dettaglio dell'opera, non ci fermiamo a contemplarla, e osserviamo tutto, provochiamo il paradosso dei valori affinché la nostra concezione di noi stessi non abbia limiti. Per non cadere nel moralismo, prigionieri delle aspettative esterne, sentendoci colpevoli o eccessivamente legislatori senza riflettere sul nostro ruolo nella società.
Il confronto con la nostra realtà non può temere il fallimento. Dobbiamo anche evitare di proiettare all'esterno ciò che per noi è sbagliato. Perciò, tra l'essenza e l'assenza c'è il conflitto tra queste parti che mi interessa. E in questo esercizio di avvicinamento e allontanamento, cercare un filo conduttore che celebri anche la vita, un filo conduttore cosciente e riflessivo, quindi la propria ragione di essere dell'arte.