Split Gap Experiment

Concetto

L'iconografia di Neil Tomkins si estende dall'impressione all'espressione e giustappone
dettaglio mimetico con l'astrazione senza oggetto. Spesso combina la formalità di
forme spezzate con la luce scintillante e pittorica di campi di colore scintillanti nelle
nei suoi quadri. I dipinti paesaggistici di Piet Mondrian (1872-1942) del primo decennio
del ventesimo secolo, che sono osservazioni vagamente dipinte dalla natura
natura che sono pieni di energia emotiva. Potrebbero essere visti come uno dei punti di partenza
punto di partenza del passaggio di Mondrian verso l'astrazione e, come lui, Tomkins sembra
lavorare attraverso una transizione simile. I suoi quadri mirano all'apertura concettuale,
lontano dalle registrazioni descrittive verso forme e colori che scorrono liberi. Egli
esprime le sue emozioni ma condivide la paternità con gli spettatori per vedere il loro proprio quadro.
Dopo tutto, l'impegno con i quadri di Tomkins mi ha ancora una volta rassicurato che
la pittura non riguarda il gusto, il piacere o l'antipatia, ma piuttosto l'atto di vedere.
Gli spettatori vedono l'essere dell'artista, ma vedono anche se stessi. È il loro impegno
con le idee, e le buone idee offrono sempre qualcosa di nuovo.