Si tratta di un'opera giovanile, realizzata nel 2000. È la prima volta che viene venduta al pubblico. L'opera è un collage di frammenti di disegni, su cui sono stati stesi e macinati colori acrilici. Contiene un orientamento verso lo spazio che, seppur consequenziale, porterà in seguito alla serie "Piles in the Water". Fujimoto, interessato alla "stratificazione" caratteristica della pittura, ha iniziato a lavorare con la tecnica della stratificazione e della macinazione dei colori acrilici a partire dal 1999. Nei tre anni successivi ha esplorato il mondo della pittura astratta e semi-astratta, lasciando che le idee venissero a lui. Piuttosto che cercare di mettere insieme uno stile logico per i suoi dipinti, si è concentrato sull'uso delle idee e dei tocchi improvvisati che gli venivano di volta in volta. Molte delle opere prodotte in questo periodo sono già state scartate dall'artista, poiché si riteneva che avessero raggiunto il loro scopo di sfida nelle prime fasi della sua carriera. Tuttavia, alcune opere sono ancora in deposito. Oltre a quest'opera, TRiCERA ART espone anche il pezzo 8 e il pezzo 14, anch'essi realizzati nel 2000. Per poter esporre nuovamente le vecchie opere su pannelli, non solo quest'opera, ma tutte le opere sono state pulite e bifacciate. Anche il retro delle opere è stato dipinto con vernice acrilica dopo il fissaggio dei pannelli, per aumentare la durata delle opere. Le fessure sul retro dei pannelli sono condotti per la ventilazione e possono essere utilizzate per agganciare perni e viti durante l'installazione. Il paravento e i lati dell'opera hanno un matiere liscio, che permette di pulire l'opera con un canovaccio. Dopo un periodo di sfide, come quello in cui è stata prodotta quest'opera, Fujimoto ha successivamente sviluppato diverse serie di dipinti figurativi e non figurativi, pur rimanendo tecnicamente coerente. E ancora oggi continua a utilizzare le ricche proprietà della pittura - la sua "magia multistrato" - per esplorare scene che possono esistere solo attraverso la pittura.
