Dalla serie Layers of Color, che ha iniziato nel 2015, persegue dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove si libera dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è l'ottavo del 2019 e il 41° della serie in totale.
Questo lavoro è caratterizzato dal fatto che prima ho dipinto sopra uno strato iniziale, lo "schermo di default", e poi ho fatto le mie solite, spontanee decisioni di pittura, raschiatura e schermo ispirate da quello schermo.
Lo "schermo predefinito" è una tecnica che sto introducendo nelle opere più grandi di questa serie.
Dall'inizio del processo pittorico, invece di limitarsi a pennellate e strati liberi, si prepara un disegno basato su un'immagine sorgente di qualche tipo con un certo spessore. Poi, ispirandosi allo "schermo predefinito", si possono aggiungere livelli di tocco libero a parti o all'intera superficie. Raschiando gli spessi strati risultanti, possiamo finalmente trovare uno schermo che combina l'intensità fenomenale con la ricchezza pittorica.
Lo "schermo predefinito" di questo lavoro si basa su un disegno a linee in bianco e nero che ho fatto all'inizio dell'anno, in cui ho proiettato l'immagine della piccola opera "1903" sulla tela, tracciandola e cambiandola in una decisione improvvisata. Lungo il disegno della linea, la vernice acrilica è usata per creare uno spessore casuale.
La differenza tra lo "schermo di default" e un normale "disegno" è che non è destinato ad essere seguito.
I sottili spessori sono distribuiti sullo schermo in un modo che è più che "solo una mia abitudine", e la struttura a strati agisce come un punto di accensione per aumentare la forza e la densità dello schermo finale.
Ho introdotto questa tecnica per la prima volta nella mia serie di opere "1613" nel 2016. Abbiamo potuto confermare l'efficacia della tecnica, quindi l'abbiamo introdotta di nuovo in questo lavoro, "1908", il nostro primo lavoro importante dopo molto tempo.
La tela viene preparata con un'accurata mano di fondo sia sul fronte che sul retro, e poi più di 20 strati di pittura, sia parziale che solida, vengono applicati alla superficie. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta.
Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".
