Questo è l'undicesimo della serie "Paletti nell'acqua" che ho iniziato nel 2001.
Ho finito "Stake in the Water 11", ma non ero soddisfatto del risultato, così l'ho rifatto e l'ho chiamato "11.5".
Le serie "Stake in the Water" (2001-2008) e "Stake" (2011-) sono state ispirate dai tentativi di Fujimoto di incorporare la struttura orizzontale del paesaggio nel suo metier.
L'idea di base è quella di creare una rappresentazione epica del tempo e dello spazio contrastando la profondità rumorosa, simile all'acqua, delle superfici colorate con i mucchi sparsi.
La serie "Stakes in the Water" / "Stakes" è una delle serie più popolari di Fujimoto ed è stata installata da una vasta gamma di clienti, poiché è facile da inserire in qualsiasi stile di spazio, pubblico o privato, giapponese o occidentale.
È anche significativo per l'artista che l'esperienza di composizione acquisita in queste serie gli sia stata molto utile per lavorare su paesaggi con strutture verticali e varie.
I pannelli sono a doppia faccia. L'intera superficie dello schermo, i lati e il retro sono dipinti. Lo stesso colore dello sfondo è applicato ai lati.
Sullo schermo, dopo la preverniciatura e la raschiatura per distruggere le venature del legno, sono stati applicati più di 20 strati di vernice, sia parziale che solida, come rappresentazione. Questo è seguito dall'irrigazione e dalla levigatura con carta vetrata resistente all'acqua fino a trovare una superficie finita.
La fessura sul retro dell'opera è un condotto di ventilazione nel pannello, che può anche essere usato per appendere spille e ganci durante l'installazione.
La matière liscia è anche lavorata in modo che il lavoro possa essere pulito con uno strofinaccio.
La stratificazione e la levigatura del colore acrilico per creare il piano dell'immagine (che personalmente chiamo "stratificazione") Questo è lo stesso che nella serie "Layers of Color" di dipinti liberi non oggettivi, quindi il matière e il senso del colore sono coerenti nelle opere di questa serie.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura su un supporto.
Ho trovato nel 1999 un modo di stratificare che è stato in linea con il mio desiderio da quando ho iniziato a lavorare.
Da allora ho esplorato le possibilità di dipingere con questo metodo.
