Eternal Trio" è il titolo della serie di dipinti di paesaggi in cui sono disseminati "tre esseri". Annientamento" è il titolo della serie dato a un'opera con un motivo forestale. A quest'opera è stato dato questo titolo perché contiene entrambi questi elementi. L'ispirazione per questo lavoro è venuta da una certa foresta dell'isola di Ishigaki, a Okinawa. Sulla base di questa immagine, realizzo disegni in scala reale su carta da lucido. I disegni si basano su fotografie, ma non intendo riprodurle fedelmente. Sono un punto di partenza per costruire il mio mestiere e creare una scena che si può trovare solo nella pittura. In altre parole, si può dire che l'opera nasce dal processo di "usare la struttura della foresta per fare liberamente un dipinto", e questo è anche l'approccio di base di Fujimoto alle fonti figurative. Il processo di produzione prevede la creazione di un disegno a grandezza naturale su un foglio di carta da lucido separato, simile a un grande schizzo di un dipinto in stile giapponese, in cui viene descritta principalmente la disposizione dei motivi. Quindi si pianifica la composizione dello strato di colore. Una volta che il piano è stato finalizzato in una certa misura in termini di linea e colore, il disegno su carta da lucido viene trasferito sul pannello e viene realizzato il dipinto principale. I pannelli utilizzati sono bifacciali sul fronte e sul retro. L'intera superficie del paravento, i lati e il retro sono dipinti con una mano di fondo. Lo stesso colore dello sfondo del paravento viene applicato anche ai lati. Dopo la preverniciatura del paravento e la smerigliatura delle venature del legno, vengono applicati più di 20 strati di vernice come rappresentazione, sia parziale che solida. Poi si ripete la levigatura con carta vetrata resistente all'acqua e si applica acqua fino a ottenere un paravento finito. Le fessure sul retro dell'opera sono i condotti di ventilazione del pannello, ma è possibile agganciare anche perni e ganci durante l'installazione. Il matiere liscio lavorato permette inoltre di pulire l'opera con un canovaccio. La tecnica di creare la superficie del quadro stratificando e macinando la vernice acrilica non è diversa da quella della pittura libera non oggettiva Layers of Colour. Le opere di Fujimoto presentano variazioni nello stile dello schermo, ma il supporto e la colorazione di ogni lavoro sono coerenti. Una delle caratteristiche della pittura, la "magia multistrato", deve essere sfruttata. Una scena che può esistere solo grazie alla pittura su un supporto. Ho scoperto la "stratificazione" nel 1999, un metodo che è stato in linea con i miei desideri da quando ho iniziato a creare. Da allora, ho continuato a esplorare le possibilità della pittura con questo metodo di "stratificazione".
