Dalla serie "Layers of Color", che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il quindicesimo dall'inizio del 2016 e il ventiquattresimo della serie.
Quest'opera, così come le due precedenti, "1613" e "1614", sono state completate dopo la costruzione di uno "schermo predefinito" e la pittura libera e la raschiatura. Di conseguenza, questi tre pezzi sono come tre fratelli.
Questo "1615" è caratterizzato da due cose.
L'uso dei colori è diverso dai suoi fratelli "1613" e "1614".
Il vettore di movimento che si sente in tutto lo schermo è un misto di direzioni verticali e orizzontali.
Lasciate che vi spieghi la "schermata di default".
Proietto un'immagine parziale di una delle mie altre opere sulla tela su cui sto lavorando, e poi la trasferisco come un disegno a linee bianche e nere, tracciando, cambiando e abbreviando in base alle mie decisioni improvvisate. Il gruppo iniziale di strati, che chiamo lo "schermo di default", sono rappresentati con pittura acrilica lungo i disegni a linee, e hanno uno spessore casuale.
Dalla mia esperienza di lavoro sulla serie finora
La prima volta che ho provato questo è stato nel mio precedente lavoro "1613". Sentivo che in un lavoro di medie dimensioni o più grande, la potenza e la densità del lavoro finale sarebbe stata migliorata se avessi avuto un qualche tipo di immagine come schermo predefinito, con un certo spessore, piuttosto che solo una pennellata libera.
L'abbiamo provato per la prima volta nel nostro precedente lavoro "1613". L'effetto è stato quello che ci aspettavamo, così abbiamo usato la stessa tecnica per "1614" e "1615".
(Il design della "schermata di default" è stato cambiato per ogni lavoro).
La tela viene preparata con un'accurata mano di fondo sia sul fronte che sul retro e poi dipinta con più di 20 strati di vernice parziale e solida sul lato dello schermo. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta. Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".
