Dalla serie "Layers of Color", che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il quinto del 2019 e il 40° della serie.
Il supporto ultra-orizzontale è caratteristico di questo lavoro, un rapporto che ho spesso tentato io stesso in passato, come nella serie "1505".
È un modulo molto interessante, perché permette una composizione spaziale unica in termini di produzione, e un buon abbinamento in termini di installazione, sia in spazi pubblici che privati.
Come modello evolutivo dell'opera su pannello "1505", quest'opera "1905" è realizzata su tela.
La spontaneità del processo è una regola costante della serie, partendo da nessun tema, messaggio, motivo o piano chiaro. Questo film non è diverso.
La tela è preparata con un accurato strato di terra sia sul davanti che sul retro, seguito da più di 20 strati di pittura parziale e solida sul lato dello schermo. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta.
Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".
