Dalla serie Layers of Color, che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il settimo dall'inizio del 2016 e il sedicesimo della serie in totale.
La particolarità di questo lavoro è che ho finito un termine di stratificazione e raschiatura come al solito, e poi ho aggiunto di nuovo lo strato rosso e l'ho raschiato un po' per completare il lavoro.
Avrei potuto finirlo dopo il primo termine, ma ho voluto provare un altro termine con il colore rosso e vedere come i due termini si sarebbero "scontrati" tra loro. Il risultato è stato sorprendentemente calmo.
Il risultato è stato sorprendentemente calmo, con un tocco un po' romantico, e mi ha dato un feedback prezioso per pianificare i livelli del mio lavoro futuro.
La tela è stata accuratamente preparata con una mano di fondo sia sul fronte che sul retro, seguita da più di 20 strati di vernice sul lato dello schermo, sia parziale che solida. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta.
Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".
