Dalla serie "Layers of Color", che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il quarto dall'inizio del 2016 e il tredicesimo della serie.
Avevo una vaga immagine preliminare di uno "schermo rosa" per questo lavoro, ma ho iniziato senza un piano per i dettagli.
Come per le altre opere della serie, non c'era un tema, un messaggio o un motivo chiaro, e come risultato del giudizio pittorico del passo successivo dopo ogni processo di pittura o raschiatura, lo schermo finito (incluso il suo orientamento) era deciso.
La tela è stata preparata con un'accurata mano di fondo sia sul davanti che sul retro, seguita da più di 20 strati di pittura sul lato dello schermo, sia parziale che solida. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta.
Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".
