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背景

待更新 描述性紀念 作品：可能的景觀測量 - 90 X 2.30 使用織物和其他材料的混合技術藝術家：Zélia Mendonça。描述：在烏爾卡通往甜麵包山的路線的風景圖中，我將寶石和鈕扣與其他從小擺設和廢料中回收的材料放在一起。它是一個集會。這件作品代表了里約熱內盧作為巴西的象徵。所以，雖然我試圖描繪這座城市，但我是在國家層面上談論的。這就是為什麼我用自然的形象來對比人類的邪惡。不是作為一種理由，而是通過表明這些財富不斷被巴西日常生活中的政治和地方性腐敗犯罪所篡奪，並得到貪婪的個人主義的支持。有流彈和那些感覺，在這種動態中留下屍體和中斷的生活。這就是為什麼我選擇在子彈之外放鞋屑的原因。但是看起來像地獄的東西也呈現出美麗。當我們不拘泥於作品的細節時，當我們在沉思中遠離它，而觀察到整體時，我們試圖挑起價值的悖論，使我們對自己的概念不會限制我們。這樣我們就不會陷入道德主義、外部期望的囚徒、感到內疚或立法者過多而沒有反映我們在社會中的角色。與我們的現實對抗不能害怕不愉快。我們也不應該讓自己將自己的錯誤投射到他人身上。因此，在本質和表象之間，對我來說重要的是這些部分之間的衝突。在這種接近和疏遠的練習中，尋找一種同樣頌揚生命的幻覺，一種有意識的和反思的幻覺，也許這正是藝術存在的原因。描述性紀念作品：可能的景觀測量 - 90 X 2.30 混合技術使用織物和其他藝術家：Zélia Mendonça。描述：在烏爾卡通往甜麵包山的路線的風景圖中，我將寶石和鈕扣放在其他來自小飾品和拼湊而成的回收材料旁邊。它是一個集合。這件作品代表了里約熱內盧作為巴西的象徵。因此，當我試圖描繪這座城市時，我是在國家層面上發言。這就是為什麼我用自然的形象來對比人類的邪惡。不是作為一種理由，而是為了表明這些財富不斷被巴西日常生活中的政治和地方腐敗罪行所篡奪，並得到貪婪的個人主義的支持。有流彈和那些被發射的子彈，在這種動態中留下了身體和生命的中斷。這就是為什麼我選擇把鞋子的殘骸放在子彈之外。但是看起來像地獄的東西也呈現出美麗。當我們不關注作品的細節時，當我們遠離它而沉思時，當我們觀察到整體時，我們試圖挑起價值的悖論，以便我們對自己的概念不會限制我們。這樣我們就不會陷入道德主義、外部期望的囚徒、感到內疚或立法者過多而沒有反映我們在社會中的角色。與我們的現實對抗不能害怕不愉快。我們也不應該讓自己將自己的錯誤投射到別人身上。因此，在本質和表象之間，對我來說重要的是這些部分之間的衝突。在這種接近和疏遠的練習中，尋找一種同樣頌揚生命的幻覺，一種有意識的幻覺和反思，這也許正是藝術存在的原因。