Pavarti oceania

背景

談論在雕塑中滴水而不落入三維支撐上的油漆流似乎是一個挑戰。但通過仔細觀察，菲利普熔化了金屬，它一滴一滴地流動，形成了危險的形狀。整個身體的參與都在場，而不僅僅是智力。然後可以瞥見悖論，我們感覺到帷幕拉開，它揭示了這種替代方案的解決方案。正如波洛克喜歡的那樣，滴水是一種無意識的、被身體掩埋的原型記憶。一個轉瞬即逝的神聖機會被揭示並形成。經典或抽象的內化投影然後在沙子中，凍結在模具的空間中，通過融合，液化，一個接一個地接收。失去掌握和進入另一個維度是演講的關鍵詞，是雕塑和雕塑家之間交流的關鍵詞。空洞和顛簸，空隙和填充物，事故在光與影之間創造了一種遊戲。這款花邊是一種暗示性的創作，它吸引了每個人田園詩般的、幻想的、原型的或晦澀的黑人歷史。個人故事被重新生成，重新組合作品。它重塑了自己的歷史，就像被河流和生命的潮流拖曳的沖積層。它以一種微不足道或激進的方式將創造者和觀眾的個體我轉變為一種新的重新審視。我們的個人歷史，無論是真實的還是被告知的認知記憶，都會隨著永恆的每一滴冰凍而重建。但是通過我們的眼睛，花邊變得可以溶解在我們的個人歷史中，這與我們知道結局的故事形成鮮明對比。即使是死亡，無論多麼無法教育，都無法在私下或光天化日之下講述我們的個人故事。這種獲得的、特定的、永無止境的特性和每一秒都繞道而行的能力，是個人自由的源泉。所有重鑄的認知歷史都是重建它的世界，重建我們的世界的手段。