KS190912

近代中國，經濟和科技的飛速發展帶動了城市化進程。摩天大樓和高速公路將城市景觀變成了早期超現實的東西。儘管如此，傳統的喀山關雕像仍然矗立在城市景觀中的花園中。喀山石/太湖石是一種具有特色的天然石材，一種石灰石製成的具象藝術。它在中國造園史上被創造和重視，被認為是滿足人們回歸自然願望的一種手段。利用岩石表面的畸形和不規則性，象徵著形而上學（哲學）世界的有機形成。曾超將這幅喀山關作為他的主題，並在他的作品中探索它的各種表現形式。在研究中國畫的過程中，曾超追求“Ki-In”，即藝術中的優雅和精緻，在復雜的筆觸中。中國畫傳統重視“氣”的概念，即東方的元氣概念，在繪畫表面上體現為“Ki-In”。曾梵志運用了中國水墨畫中被稱為“毛筆法”的歷史繪畫技法，以及油畫、丙烯等現代繪畫材料。在他的創作追求中，他混合併增強了從歷史、繪畫歷史、方法和材料中汲取的元素。他將此系列稱為“濕筆-皺法”，以傳統水墨生動的筆觸為基礎。它的重點是保持筆觸的一致性。當他用這種方法繪製喀山關，KS型時，他用中等大小的毛筆用深色墨水和大量的水混合進行繪畫。他一邊將畫筆或畫刀按在屏幕上一邊畫畫，並通過賦予它們“Sotsu”和“Teki”的風格來描繪筆觸。這些技術用於強調筆觸，同時保持其一致性。他將這種繪畫技術命名為“Chi-Brush”，因為它賦予繪畫“Chi/Ki”。他使用各種繪畫技巧來繪製動畫喀山石，但這些技巧的目的不僅僅是為了繪製這些石頭的真實複製品，而是賦予它們“Ki/生命”。用“Ki-Sword”和“Ki-Brush”技術強調筆觸，表達了創作者獨特的感性。這種感性產生了作品的生命能量“Ki”，因此作品呈現了“皺紋方法”、“Ki-In/優雅和精緻”以及創作者本人在其中的複雜存在。 “奇仁”與中國哲學史上的偉大觀念和他的當代藝術表達觀念聯繫在一起。在這次嘗試中，他重申了這一概念的重要性，並重新發現了它在當代藝術生產中的潛力。