階段と女

這項工作涉及將一張放大的照片轉移到畫布上，隨著附著在介質上的墨水溶解，拍攝照片時存在的透視感消失並變得平坦。通過這個過程，他的肖像畫的視覺語言發生了轉變，所出現的主題圖像得以表達。我一直懷疑宗教信仰與缺乏透視性的日本表達方式有關，因此我對屏幕的平面性產生了興趣，並基於日本宗教觀點在時空上的轉變，我正在努力表達我的方式。以抽象的方式感知圖像。此外，該作品是通過在實際物體上放置畫布來完成的，類似於押熊或魚宅。捕魚自古以來就被用來訓練武士，大量捕獲的魚被製成魚印，模仿被俘敵方將軍的頭像，獻給封建領主。我認為這是因為“轉移”的行為，例如放入精神或轉移精神，具有特殊的意義。作品《樓梯與女人》也是一件通過儀式動作創作的作品，將照片中反映的世界轉移到現實世界。樓梯和女性的主題始於埃德沃德·邁布里奇1887年的《走下樓梯的女人》、馬塞爾·杜尚1912年的《走下樓梯的裸體第二號》和格哈德·里希特的《艾瑪。走下樓梯的裸體》。 1966年。此外，它是藝術史中一直使用的主題，例如森村康正的《我獨自下樓梯》。因為我是一名從事攝影工作的藝術家，所以我選擇這個主題作為便籤和下一代的挑戰者。