"TELL ME (6)"

背景

基於草圖、邊緣註釋和研究指南中的第一個先入為主的想法，我的每一件手工藝品的結果總是受到我故意包含的變量的影響。我指的是油漆本身，以及我不斷改變支架的幾何形狀以獲得新的結果。願它作為一個 tondo 的例子，它缺乏那些限制運動的頂點，賦予我的筆觸和其他繪畫效果的範圍，通常是無意的，暗示下一步，因此，該工藝的最終觀點但靈活性結果還不止於此。正是在這個過程的中間，當先前的情緒或感官體驗自發地出現並在發展過程中繼續時，心智就會甦醒。這種印象需要完全控制，以免破壞最初的目的，同時保持新想法的願望增加。誰不想像羅斯科那樣用兩個“教學大綱”來表達那麼多？還是脫下真相，用 Clifford 的層次裝飾畫布仍然明智？或者甚至感覺波洛克正在製造混亂，直到它以無可挑剔的視覺信息重新排序？如此多的影響既要被誘惑又要壓制，這些影響是每天攝入的標誌、圖形、代碼、工藝品……我們的心靈不斷想像和重新想像的圖片和圖片。所有這一切讓我覺得沒有任何工藝的結局與預期相同，但相比之下，結果是獨特的，更原始的。這是抽象藝術的一個顯著優勢，因為它忽略了具象的模仿。