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展覽:鐮切子“KAIJU-覺醒-”
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Original Artwork
2024
藝術家簽名・畫布正面
未裱框
該作品是使用作者的技術在優質亞麻畫布上使用水彩鉛筆和丙烯酸完成的。塗漆。這是您可以觸摸的圖形,並且不會對其造成傷害。末端塗有白色油漆。
Russian Federation
我的藝術實踐的理論平台是元現代主義和新誠意。我用術語“振盪”來定義我的主要方法。我探索內部與外部、個人與集體、社區系統與主體系統之間的波動。我在人為或材料的嚴格界限之外工作。在我的作品中,我傳遞的不是意義,而是棱鏡,屬於我的眼睛和感知的光學扭曲。我不畫肖像或風景,我不試圖提出問題或答案,但我創造了一個理由來懷疑對現實的通常解釋。在此,我受到雷內·馬格利特對超現實主義的特殊調製的指導,他富有遠見地進入了概念藝術的邏輯,甚至進一步進入了振蕩的邏輯。在我的作品中,活躍的背景、停頓或空虛是圖像語言的成熟、活躍的元素。圖片中的現實是什麼,夢想是什麼?事實上,沒有預見到最終結論。每次與圖片的新會面,您都必須重新定義:圖片的真正對像是什麼?我拒絕傳播一個不變的想法——這只是現實的另一個方面,另一種光學畸變的組合。遵循美學經濟的原則,我通過仔細測量振蕩的中點來補償組合的無盡變化,保持在苦行僧的調色板內。在我的作品中,點和線從來都不是隨機的。作為我作品中最具表現力的部分的想法可以是自發的,它是我作品中最具表現力的部分,但實施的過程需要嚴謹,幾乎是繪圖。我使用從我的建築背景中學到的一種“數學”方法來處理圖形。圖形標記是另一類光學工作,將幾何透視作為一種強加的、已經過於意識形態化的視覺過濾器進行了批判性的重新思考。技術和工藝過程的維度使我能夠設計替代光學器件,探索所選二元對立、坐標系、標記內的反射脈沖和振盪。這種情況下的任何故障都證明了光學器件的工作原理,就好像它的痕跡不完美一樣。錯誤是結構的一個元素,是我們感知世界的概念系統。
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這是一個自動生成的繪圖圖像。如果可能與實際產品略有不同。
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