Nina – 13-09-23

返回孵化 這幅石墨鉛筆畫「Nina – 13-09-23」回歸黑白，同時也回歸孵化技術。去年春天我畫了幾幅風景畫，我記得「Marlot – 27-03-23」也是用陰影筆畫完成的。奇怪的是，這些不同的風格在我的腦海中揮之不去。然後突然之間，沒有什麼特別的原因，一個人佔據了領先地位。或者確實如此？也許我的理性與我在這種特殊情況下的直覺相符。我問妮娜是否有一些具有真正明暗色調分佈的照片。她向我推薦了這張美麗的照片，我想我看到了燈光的潛力。這肯定會與我的孵化技能相符。你看，多年來我發現這種技術使我能夠實現最微妙的色調過渡。既然決定了，菜單上的下一步是什麼？立體派風格 Nina 的最後一張是彩色的。我的目標是將現實主義與立體主義風格相匹配，因為人們會覺得立體主義風格是真實的。這讓我產生了各種各樣的情感。 90% 的人認為這件藝術品很棒。然而，有些挑剔的人認為我不應該混淆這兩種風格。其他人發現脖子特別凸出，看起來像甲狀腺腫。我不介意。儘管我不得不承認組合風格可能會導致混亂。迷人的！我喜歡這樣，現在我知道我真的在做某件事。因此，立體主義再次融入手邊的繪畫中。不多，只是為了讓觀眾保持警惕，讓他們措手不及。就我個人而言，我認為微妙的樣式看起來有點類似於「Julia – 11-09-18」中應用的樣式。 Jan Veth 當我想到這一點時，孵化的筆畫也是由其他東西激發的。在我之前的藝術陳述中，我提到了揚·韋斯和他在多德雷赫特博物館展出的作品。我記得有一幅特別的鋼筆畫，叫做「園丁盧」。我很少見過這樣用墨水精心繪製的遊絲線條。你知道，用鉛筆我可以簡單地擦掉一些線條並重新開始。使用 inkt 沒有出錯的餘地。然而，他成功地將所有筆畫水平放置，沒有明顯的缺陷。然後我知道我必須更加努力。我們談論的是一位生活在沒有日光燈和自來水的時代的藝術家。沒有可沖水的廁所。交通很糟糕。就這樣，我有冷水和溫水、我需要的所有燈光和網路。我的螢幕上有很多參考圖片和想法。繼續前進！艾爾文·奧拉夫（Erwin Olaf）設定比例和鋪設筆觸都非常好，但隨著繪圖的進展，有些東西缺失了。就像其他人拍攝的所有粉碎參考圖片一樣，用獵人的話來說：這不是我殺的！就這樣，我內心感到了一個需要填補的空虛。換句話說，我必須在混音中添加一些東西，在構圖上留下我的印記。漸漸地，我注意到我把她和沙發與歐文·奧拉夫的希望系列聯繫起來。這都是關於 60 年代和 70 年代女性的故事。這