Woman in a Red Kimono – 03-11-22

不安的東西 這幅石墨鉛筆劃“穿紅色和服的女人 – 03-11-22”與我去年立體畫的那幅相對應。在“Roundism – 28-10-22”之後，我沒有靈感了，比如 Louise Brooks。當然，我會在不久的將來為她畫另一幅肖像，但還不是現在。某種不安的東西抓住了我。我的 Alma Tadema 繪畫正在穩步推進，但還遠未完成。不過，我還沒有準備好開始新的立體派油畫。事實上，我正在努力開發我的裝飾藝術和圓形系列。 Ingres 論文來得正是時候，因為它為我提供了描繪立體主義形式的新方法。最近我又發現了紡織品、面料、褶皺和服裝。與 Ingres 一起，我可以安心面對另一場戰鬥。去年與我穿著和服的常規模特的會議非常適合這一任務。堅持這個計劃 你必須知道我總是保持警惕，不要重複自己。作為一名律師和管理顧問，我向客戶提出了同樣的建議。當然，如果你想明天做同樣的事情，今天就改變是一個堅如磐石的原則。可悲的是，我看到這麼多藝術家陷入困境，他們在發明原創作品時做出相同的藝術假設。對我來說，女性形像一直是繪畫的動力。最近我考慮挑選新的圖案。也許從社會甚至政治的角度增加敘述。最終我決定不去堅持我喜歡的主題。那麼為何不？我嘗試了諸如隱式順序、一個在另一個、重複中的變化和變化中的重複和奇點中的重複等原則。他們給我帶來了很多，我覺得還會有更多。 Walk through to It 這聽起來對你來說有點太模糊了？看看手邊的那幅畫。我直接帶你過去。目標是僅使用幾何形式。結合起來，它們必須在觀眾的腦海中觸發對真實事物的識別。而不是越來越抽象的現實形式，我顛倒了這個過程。我只是細化了幾何形狀並將它們連接起來，將它們置於各自的音調強度中。我一直這樣做，直到一個或多或少的現實人物出現。有一些奇異的方面，比如一條曲線從不接觸與其相鄰的一條線。重複存在變化，例如垂直和水平褶皺平衡和服和身體曲線。圓中有直，直中有圓。由內而外，由外而內 最後但並非最不重要的一點是，我試圖避免聚集的形式最終形成孤立的黑暗團塊。相反，我努力爭取盡可能多的開放性，但始終避免形式之間的不連貫性。我必須說，這是一條細線。它來回抹去它的地獄。現在它完成了，我想我很好地綜合了兩個原則。有一種印象進入某人的眼睛：是的，它是一個和服女孩。另一方面，我想要的立體主義表達是