Tanaka naoki

1995年1月，田中工作室所在的神戶發生了地震。對小鎮的破壞是難以想像的，傾斜的建築物、扭曲的地面和工作室周圍的灰色空間。我們分不清建築的哪一部分應該是水平的，哪一部分應該是垂直的，這座城市已經失去了我們在生活中不自覺地感知到的標準。焦慮、困惑、無助，在這個不規範的空間裡感受到的巨大不適，讓我想去思考圍...

1995年1月，田中工作室所在的神戶發生了地震。對小鎮的破壞是難以想像的，傾斜的建築物、扭曲的地面和工作室周圍的灰色空間。我們分不清建築的哪一部分應該是水平的，哪一部分應該是垂直的，這座城市已經失去了我們在生活中不自覺地感知到的標準。焦慮、困惑、無助，在這個不規範的空間裡感受到的巨大不適，讓我想去思考圍繞我生活的標準。我們在各個層面製定標準並形成日本的社會和文化，我們活躍在一個組織良好的空間中，讓我們的身心更容易生活。雖然生活在該標準內的人們所持有的共同概念對於交流是必要的，但它會限制思想和創作的自由。很難承認理所當然存在的事情，他們不認為自己因此而有精神上的封閉，也不容易注意到約束。世界是按照各種標準構建的，人們按照其中一種或幾種標準生活。產生於標準的不同。那麼，如果我們能夠以廣闊的視野和包容的態度去參與其中存在的現象，世界就會變得更柔軟，人們也能活得更柔順。為了充當重構人類概念的工具，該系列從解構已經感知的內容開始。換句話說，它掩蓋了存在的上下文以使對象可識別。燈泡、雞蛋和香料管，他在他的裝置中用作結構單元，不是通常在畫廊或博物館中展示的物品，而是在日常生活中具有意義的物品。作品的構圖、數量和排列方式等的選擇標準對於觀者來說並不清楚，放置在藝術空間、數量、排列形式、間距等方面帶來的不適感觀者和作品。這個系列的軸心是這個技巧在觀眾的先入為主的觀念中造成了差距。在這個系列中，還有一個使用拼圖遊戲，將三維和二維、抽象和具體等相對定義（標準）。原設計的拼圖可以無限延續，外觀由抽像變為具體，由具體變為抽象，取決於面對作品的人與作品的距離變化。還有一些體現了從平面到實體的過渡。所有這些都是通過在觀眾的觀念上造成輕微的轉變來掩蓋固定標準的手段。這種感知上的輕微轉變將是一種以更柔和的世界觀接觸事物的體驗。我希望這個系列作為一種允許細微偏差發生的體驗裝置，在混亂中解放人們的思想，重構概念，能夠像蝴蝶效應一樣改變世界。