Taro Yakumo

八雲太郎出生在一個藝術無所不在的家庭——父親是藝術品商人，母親是珠寶製作人——我從小就被繪畫所包圍。我父親的生意意味著我們的家裡充滿了藝術品，我小時候就開始參加油畫課程，創作簡單的靜物作品。即使在那時，我們房子的每一面牆上都塗滿了我的塗鴉。身為獨生子，鄰居朋友很少，我童年的大部分時間都是在家裡度過的。當...

八雲太郎出生在一個藝術無所不在的家庭——父親是藝術品商人，母親是珠寶製作人——我從小就被繪畫所包圍。我父親的生意意味著我們的家裡充滿了藝術品，我小時候就開始參加油畫課程，創作簡單的靜物作品。即使在那時，我們房子的每一面牆上都塗滿了我的塗鴉。身為獨生子，鄰居朋友很少，我童年的大部分時間都是在家裡度過的。當我的同齡人沉迷於流行漫畫時，我更喜歡藝術書籍和鐵路攝影。我從小就協助父親辦展覽，接觸了日本傳統繪畫。但我覺得這些作品索然無味，也許是受到了我一直在讀的岡本太郎、畢卡索等藝術家的藝術書籍的影響。早期的藝術經驗將大大塑造我的未來。小學時，當我從鄰居那裡借了一張披頭四的專輯時，我發現了音樂的力量。音樂深深打動了我，我開始演奏樂器，夢想成為音樂家。雖然在此期間我對藝術的興趣減弱，但專輯封面是仍然引起我共鳴的藝術形式。十幾歲的時候，我深深沉浸在西方音樂中，並組了一支樂團。我夢想在國際上取得成功，並對外國文化和社會產生了濃厚的興趣。這導致我從高中退學。在接下來的二十年裡，我全心投入音樂中，但儘管我付出了努力，我還是很難獲得認可。隨著年齡的增長，音樂產業發生了變化，我開始感到幻滅。然後，在 2000 年代初，我父親打電話告訴我有關村上隆藝術品在佳士得破紀錄拍賣的消息。雖然我聽說過村上，但我並沒有完全理解這個事件的意義。不久之後，我發現自己被快速變化的日本藝術界所吸引，它正在從傳統的日本繪畫轉向當代藝術。我的父親經常參加藝術博覽會和拍賣會，他鼓勵我親身體驗國際藝術市場。我在這些海外拍賣會上看到的藝術品與我小時候接觸到的日本傳統藝術品相差甚遠。它充滿活力、規模宏大，顯然是為了迎合更富裕的觀眾。這徹底改變了我對藝術的看法，當我為自己作為音樂家缺乏成功而感到沮喪時，它引起了我深深的共鳴。出於對亞洲（尤其是韓國）蓬勃發展的當代藝術界的興趣，我決定於 2009 年在那裡學習。當我要延長居留期限時，我發現身為外國人很難入讀韓國藝術學校。相反，我進入了一所普通大學學習政治學。然而，我仍然定期參觀藝術空間。韓國當代藝術的規模和活力給我留下了深刻的印象。透過與藝術專業人士的互動，我對藝術市場有了更深入的了解，並開始發現藝術的商業面很有吸引力。 2015年回到日本後，在東京開設了一個小型藝術空間。我會組織展覽、參加藝術博覽會並擔任策展人。然而，日本的當代藝術市場仍然相對停滯，我面臨許多挑戰，包括財務困難和假藝術品的問題。最終，我被迫關閉了畫廊。儘管考慮完全離開藝術世界，但我意識到藝術從出生起就一直是我生活的核心部分。我決定擁抱我的命運，回歸我的創作根源。 40歲那年，我開始認真畫畫。正如音樂家的風格隨著時間的推移而演變一樣，我的藝術也是如此。我的作品是我的經驗和情感的反映，它不斷在變化。然而，我的藝術有一個基本面保持不變——我自己的直覺。