Felix Vallotton｜ Soir aux Andelys , 1924

什麼是彩蝶？ 3點總結

💡追求秩序如“畫”的門派

💡我尋求單一平面的整潔而不是圖案和主題

💡 清晰美觀的形式和色彩，不拘泥於寫實

納比斯派繪畫特點及代表畫家

①莫里斯丹尼斯，理論家

納比斯藝術流派反對試圖在畫面上捕捉自然光的印象派，追求畫面本身的秩序。該組織的主要理論家之一莫里斯·丹尼斯 (Maurice Denis)說：

“一幅畫，在成為裸體、戰馬或其他任何軼事之前，本質上是一個平面，上面覆蓋著按一定順序排列的顏色。”

丹尼斯追求的是繪畫作為繪畫的理想，而不是繪畫作為某種東西的替代品。
可以說，納比斯運動是一場從主導西方藝術的歷史繪畫開始，繼印象派之後，又回歸具有像徵意義的宗教繪畫的運動。

莫里斯·丹尼斯 (Maurice Denis)，佩羅斯·吉雷克 (Perros Guirec) 的沐浴者，1909 年 | 巴黎小皇宮博物館藏品

② 色彩畫家皮埃爾·博納爾

另外，代表納比派的畫家皮埃爾博納爾說：

“繪畫就是通過層層疊疊的小謊言來造就大真相。”

博納爾不僅在油畫中，在海報和版畫中也留下了許多色彩感極佳的作品。
丹尼斯和博納爾等主要畫家創作的畫面構圖深受塞尚和日本浮世繪的影響。
他獨特的色彩感既有別於西方和日本的藝術，又融合了兩者的優良品質，使他在日本也成為非常受歡迎的畫家。

Pierre Bonnard｜ La Terrasse à Grasse , 1912

③景泰藍主義之父埃米爾·伯納德

伯納德出生於法國里爾，十歲時隻身移居巴黎。
通過在艾文橋與高更的相遇以及與梵高的相識，伯納德開始倡導一種名為景泰藍主義的藝術運動。
景泰藍主義是一種繪畫風格，其特徵是粗黑的輪廓和簡單的顏色，這些顏色被簡化為大約七種顏色。

埃米爾伯納德，在草地上玩耍的布列塔尼婦女，1888 年

因此，納比派拒絕了主導 19 世紀的現實主義，堅持藝術的神秘性。
奧迪隆·雷東、 喬治·修拉等後印象派畫家，以及他們尊為導師的保羅·高更，都為之鋪平了道路。

其他納比斯畫家

④平靜的繪畫Edouard Vuillard

維亞爾是一位比其他納比派畫家更傾向於二維和裝飾構圖的畫家。
他喜歡畫室內場景等熟悉的題材，並稱自己為“antimist”（親密團體）。
維亞爾的畫作，一個從不喝酒的終身單身漢，似乎讓人聯想到他冷靜的性格，再加上他畫作的樸素色調。

Edouard Vuillard｜ Deux ouvrières dans l'atelier de couture , 1893

⑤ Navi 學派創始人 Paul Sérusier

保羅·塞魯西耶也是一位重要的畫家，他將高更的思想帶到了巴黎，成為納比派的中心人物。
在阿文橋與高更相遇時創作的《護身符》達到了抽象繪畫的水平，接近景泰藍主義。
晚年，塞魯西埃沉浸在神智學中，將宗教貴族的元素帶回被印象派畫家現代化、城市化和扁平化的巴黎。神智學是一個神秘的領域，後來的藝術家如蒙德里安和保羅克利也致力於此。

Paul Serusier，護身符，1888 年 | 奧賽博物館藏品

⑥ 宗教主義者 Paul Ransone

Paul Ransone也是納比派的成員。
他與塞魯西埃和博納爾一起領導了納比斯畫派，但他與其他畫家的不同之處在於他致力於神智學、魔法和神秘學。
在晚年，他變得更加反教權和神話。

保羅·蘭森，基督與佛陀，1880 年

⑦ 陰陽畫家費利克斯·瓦洛頓

Felix Vallotton是一位瑞士畫家和版畫家。
Vallotton 是從巴黎的一所藝術學校 Académie Julian 社區外加入的畫家之一，Serusier 和其他人在那裡最初組建了 Nabis。
我創作了自己的作品，包括木版畫，其風格清楚地顯示了後印象派、象徵主義和日本浮世繪的影響。
具有有意義和描述性元素的構圖可以被觀眾賦予各種含義。
憑藉基於陰陽、明暗等二元對比結構的構圖，他創造了一種只能被描述為瓦洛頓式城市化的風格。

Felix Vallotton｜ La charge , 1893

⑧荷蘭人梅耶德哈恩

Meyer de Haan ，原籍荷蘭，是阿姆斯特丹的畫家，儘管身體不好，但他還是在家鄉上了藝術學校，並在沙龍展出。
在那裡，他與藝術品經銷商西奧多羅斯·梵高和他的兄弟（後來成名）文森特·梵高成為了朋友。
德哈恩在阿文橋與高更成為朋友，高更留下了他的肖像和木雕。

Meyer de Haan | Maternité，Marie Henry 嬰兒，1889 年

⑨ 喬治·拉科姆

喬治·拉科姆出生於凡爾賽的一個富裕家庭，結識了埃米爾·伯納德和保羅·塞魯西埃，並成為納比斯學派的一員。
拉科姆雖然是畫家，但也大力創作雕塑，是納比派雕塑團隊的一員。
尤其是他與Paul Ransone結下了特殊的友誼，兩人在作品上有合作，在Ransone去世時，他還創作了一尊頭像。

Georges Lacombe | Automne, les Ramasseurs de noisettes , 1894

納比斯學派的創立故事

納比派是19世紀末活躍於巴黎的一群前衛藝術家。 “Navi”在希伯來語中意為“先知”。
1888 年，畫家保羅·塞魯西埃 (Paul Sérusier) 在訪問布列塔尼 (Brittany) 並接受保羅·高更 (Paul Gauguin) 的指導時，引發了納比派 (Nabis) 畫派的誕生。
這是高更在與年輕的塞魯西耶 (Sérusier) 一起去描繪森林時的建議。

“那棵樹看起來像什麼顏色？它看起來有點紅嗎？好吧，然後在屏幕上放一個鮮紅色。那陰影呢？它更偏藍。那麼你調色板中的顏色是什麼？”屏幕上美麗的藍色。”

高更對色彩的大膽運用令在學院學習如何準確表達外部世界的塞魯西耶感到震驚。
塞魯西埃當天乘夜車返回巴黎，將高更的學說傳授給朱利安學院的同事皮埃爾·博納爾、愛德華·維亞爾、莫里斯·丹尼斯和保羅·蘭森，由此形成。

後來，朱利安學院外的年輕人加入了這個團體，如高更的朋友阿里斯蒂德·馬約爾、荷蘭的揚·韋爾卡代和瑞士的費利克斯·瓦洛頓。

我想一起讀書

【美術課4】後印象派：沒人見過的畫作

【美術課9】象徵主義：聆聽靈魂的低語

【藝術講座11】新藝術運動：裝飾藝術的複興




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