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艺术家介绍[由亲戚的作品]。

2020/06/23 Shinzo Okuoka

与亲戚职业相近的人并不少见。尤其是音乐人和运动员的地位非常突出，在统计上有一定的关联性。可以预料的是，有很多人的父母是艺术家，在很多情况下，可以看到父母作品的影响。

然而，即使亲属不是艺术家，也会间接影响作品的创作。有时它们可以成为图案和灵感的来源。他们往往可以成为一个有抱负的艺术家的催化剂。以至于近亲的职业是艺术家创作过程中的一个重要组成部分。

在本文中，笔者想从侧面探讨这些亲属的职业与作品之间的关系。

父亲：贸易公司员工

Saori Kanda

当Kanda还是个孩子的时候，由于父亲是贸易公司的员工，她在巴格达(伊拉克)和迪拜(阿联酋)待过一段时间。在异国他乡的生活中，她接触到了世界的美丽和日本的魅力。

　她自称是"会跳舞的画家"，她的艺术表演是以用全身感受音乐的波浪来作画为理念。身体本身也成为画作的一部分，在大屏幕上翩翩起舞。画家动态创作的笔触具有生命的活力，生生不息，消消不息。他们的循环就像一个生态系统。

　肢体表现的作品与白贺和夫、杰克逊-波洛克的动作画一脉相承，而用灯光、音乐、舞蹈、香道、服装、发型、化妆、舞台艺术等充实空间的表演，作为独特的表演艺术受到高度评价，被评为世界遗产/冲绳此外，这里还被注册为世界遗产/冲绳中城遗址。他们还曾在奈良的天河台弁天神社、冈山的黍光彦神社、台湾、上海、香港等地进行献纳舞蹈表演。美国、瑞士、法国、哈萨克斯坦、印度、缅甸、菲律宾等。她还曾被邀请到日本。

　她在世界各地旅行，吸收与当地人的接触，并以舞蹈家和画家的身份精力充沛地展示她的作品，超越了国家和种族的界限，但我们可以认为她的成长经历与她原有的经历密切相关。

父亲：铁匠

Hiroko Tokunaga

　童年时代的铁匠--"单造"的存在，似乎塑造了德永独特的创作态度。上大学时，她的专业是油画，但在探索了通过"做东西"而不是"画画"来表达自己的可能性后，她找到了雕刻丙烯板的方法。这就是她的极限。她现在的作品有一种当代"高大上"的感觉，但同时它又不仅仅是艺术。此外，它还让我们感受到一种更基本的制作行为。

　也许是因为我知道她的父母是铁匠的缘故，但我不禁觉得铁匠和德永的作品和创作有共同之处。从远处看，她的作品很现代，很整洁，但同时也很没有人情味，很冷漠。它们就像铁匠刚刚锻造完成的铁制品。

　不过，近距离看，这些切割出来的点和线却呈现出不同的面貌。它们非常精致，但人们可以肯定地看到人类技艺的痕迹。这些作品的温情，似乎体现了铁匠世家事业代代相传的内在匠心精神。有。通过观察点与线的"堆积"，观者"感知"到她从美术到"造物"的所有感觉，以及通过这种过渡获得的点与线的"连接"，这是她在大学时代用画笔所体会到的。

点击这里查看德永宏子的其他作品。

https://www.tricera.net/zh-CHS/artist/painters/8100373

姐姐：服装商人

Shimpei Ishikawa

　石川的姐姐是学时装的，所以在她青春期的时候，周围都是时装杂志。他在杂志T台上看到的模特都是对称的。艺术模特作为一个艺术家，一定会牵动石川的心弦。此后，在他的图案中开始出现类似模特的身影，即使是现在，石川对模特的兴趣也很高。这与他的工作基础有关，即"感受和想象"。

　他经常用衣服遮住模特的脸和身体，使其变成与人体原形不同的形态。它已经完成了。通过人为的穿衣行为，他们就像娃娃一样变成了"被制造"的零件。不过，在跑道上行走的双腿是人类原形的一部分，可以说是"造与不造"。这两种元素的并存，撼动了观者模糊而又生动的"感觉和想象"。这两部分的并存，撼动了观者模糊而又生动的"感觉与想象"。因为有"作"的部分，所以"作或未知"的部分有一种空白。这样一来，就鼓励我们这些模型的观众发挥想象力。

　石川在他的作品中再现了一模一样的东西。人为操纵的作品形式与观者无意识的形象共存，相互影响。他的作品，是通过实践完成的，其本质是一种创作过程。他创作的前提是里面有一个人，故意给观者留下想象的空间。手被握住了。观者会自觉地意识到，有手的作品是"被制造"的部分，没有手的作品是"被制造或未知"的部分。与作品的互动关系是以前后左右为界限的。不仅如此，它还会让我们重新考虑什么是意识。

对石川来说，用木块雕刻人的行为和衣着的结构是他作品中的自然元素。这是一个结，是我们看似奇怪的行为。然而，"感受和创造"的心理功能可能隐藏在我们的日常生活中，隐藏在时尚模特身上，出乎意料。