Feather play 13-24

理念

谈论雕塑中的滴水，而不落入三维支架上的油漆流，似乎是一个挑战。
但通过仔细观察，菲利普融化了金属，它一滴一滴地流动，呈现出一种危险的形状。整个身体的参与是存在的，而不仅仅是智力。然后可以瞥见这个悖论，我们感觉到幕布升起，它揭示了这个替代方案的解决方案。
滴水，就像波洛克喜欢的那样，是进入一个无意识的、身体埋藏的、原型的记忆。一个消失的神圣的机会被带到了光和形式。
经典或抽象的内化投影，然后在沙子里，冻结在模具的空间里，通过融合，液化，接收一个又一个的水滴。掌握权的丧失和进入另一个维度是演讲的关键词，是雕塑和雕塑家之间的交流。
凹陷和凸起，空隙和填充，意外创造了光和影之间的游戏。这种花边是一种暗示性的创造，吸引了每个人的田园诗般的、嵌合的、原型的或晦涩的黑色历史。一个个人的故事被再生，重新组成了作品。它重塑了自己的历史，就像被河流和生命的水流拖动的冲积物。它以一种无限小的或根本的方式，将创作者和观众的个人我转变为一个新的重温。
我们的个人历史，真实的或被告知的认知记忆，随着每一滴凝固的永恒而被重构。但通过我们的眼睛，花边在我们的个人历史中变得可解，与我们知道结局的故事相比，它是无尽的。即使是死亡，无论多么没有教养，也不会让我们在私下或在光天化日之下讲述的个人故事变得更好。
这种后天获得的特定属性，即永远没有尽头，而且每秒钟都有能力走新的弯路，是个人自由的源泉。所有重铸的认知历史都是重建其世界、我们的世界的手段。