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[访谈]我们该如何防止援助之手变成 "自我牺牲 "之手?:泰拉-库尔卡,个展 "鲁腾"。
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摄影作品
Limited Edition 30
2019
亲笔签名・作品背面
无框架
Genius Loci de Paris / 巴黎的地理精神Genius Loci "一词的意思是 "土地的气息 "或 "地方精神"......阿热的照片与当前的照片叠加在一起,揭示了潜伏在一个世纪时间缝隙中的 "Genius Loci"、叠加在阿特盖/阿德热 2019 年拍摄的照片上的新图像。1924年的一个雨天,阿特盖/阿杰拍摄了这条街道。当时距离他去世还有三年。沿着塞纳河左岸的图内尔街向东望去,左侧是圣母大教堂。从城市岛东端延伸到凯旋门桥之前向南拐弯的小巷就是比夫勒街。在《ATGET PARIS/HAZAN》(ATGET BARI/Libroport)摄影集中,有两张关于这条街的照片。其中一张是从比耶夫勒街 22 号附近拍摄的,镜头朝北。潮湿、狭窄的街道就像一面镜子,闪闪发光。支持物、材料(着色剂等)、技术等 支持物(support)由专门为摄影喷墨打印设计的低光泽纸制成。纸张由打印机使用 10 色颜料墨水打印。(Giclee 印刷)纸张尺寸为 H210 x W297 毫米(A4 尺寸)。作品图像的大小约为纸张的 90%,四周留有空白。阿特盖拍摄的街角照片背面都写有拍摄地点的地址。幸运的是,许多街道的地址仍然保留了下来,街景也往往在一定程度上保持着当时的原貌。然而,那里的气氛却截然不同,让人不得不猜测阿热在那里的感受。阿特盖的许多街角照片都是用大画幅相机拍摄的,相机使用玻璃干版来校正建筑物的透视。使用 "模糊功能 "可以纠正建筑物上部在图像中变窄的情况。我们目前使用的相机通常没有 "ori "功能,因此我在电脑上对拍摄的图像进行了修正,使其更接近 Ager 图像。通过将尤金-阿盖特和我本人的图像叠加在一起,并进一步强调两幅图像中残留的每一个象征性元素,合成了这幅图像。尤金-阿热 尤金-阿热(1857 - 1927 年),法国摄影师。他于 1857 年出生于波尔多,1878 年移居巴黎,进入戏剧学院学习,但因服兵役而辍学。1890 年,他回到巴黎出售他的 "艺术家纪实摄影作品"。他重新开始了摄影师的生活。他系统拍摄的巴黎老街照片不仅被画家们购买,还被巴黎图书馆和卡纳瓦罗博物馆收藏。曼-雷去世后,他的助手贝瑞尼斯-阿博特(Berenice Abbott)收藏了他的作品,并于 1968 年将其出售给纽约现代艺术博物馆。他的作品现在被广泛传播。
Japan
Concept Horiike 的作品可以从不同角度分为几组和几种流派。其中一组基于两种表现手法:单色和彩色。另一类是肖像和静物摄影,她拍摄街景和路人,或在摄影棚中处理光线。除此之外,她还创作了 "向阿特盖致敬 "系列,该系列混合使用了上述各种技法。近十年来,堀池一直将 "向阿热致敬 "系列作为自己后半生的创作主题。在此,我们想简单介绍一下 "阿热 "是谁。让-尤金-阿热是法国摄影师,1857 年出生于波尔多附近,1927 年逝世于巴黎。他 40 多岁时在巴黎开始了自己的摄影生涯,他记录下了 "美好的旧巴黎 "的街景,这些街景因 19 世纪中叶开始的 "奥斯曼总督对巴黎的大改造 "而逐渐消失。在 "向阿特盖致敬 "的作品中,堀池实际走访了阿特盖拍摄过的巴黎街道,并从与阿特盖相同的角度进行了拍摄。然后在个人电脑上合成我和阿热的作品,作品探讨了 "我和阿热拍摄的时间之间的差距"、"我记录的阿热影像和与之相关的记忆之间的关系",以及 "100 年过去了,阿热拍摄过的地方仍然存在的'大地之灵'"和 "我在那里时对那些'大地之灵'的感受。我的感受。阿特盖拍摄的是正在消失的 "老巴黎 "的街景和普通人。他真正想要 "记录 "的是什么?他的真正目的并不仅仅是拍摄正在消失的街道和建筑,而是留下一份记录,让我们记住生活在那里的人们和发生在他们身边的事情。我认为他是在试图捕捉巴黎的 "真实形象 "和 "大地精神",而不仅仅是怀旧,而是在阿特盖特本人所生活的那个时代的时空里,从过去涌现出来的 "真实形象 "和 "大地精神"。我在今天的巴黎景观中感受到了'真实形象'和'大地精神'的变化,在我与阿特热照片的合成作品中,我将把 21 世纪的'巴黎大地精神'浮现出来,重建一个新的空间。带着这些想法,他日复一日地创作,同时不断改变自己的合成技术。他曾六次造访巴黎,总计约 60 天,在 200 多个 Agers 地点拍摄。
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