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访谈:KAIJU--觉醒--承载人们的祈祷与焦虑
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访客
画 (油画)
Original Artwork
2023
亲笔签名・画布正面
无框架
"小时候,每年夏天我都在乡下度过。我记得房子附近有一片白桦林。纤细高大的树木相互倚靠。那么白。我想象着里面住着苍白美丽的女人。我给她们取了名字--玛丽亚、斯维特拉娜、奥尔加......我拥抱着她们的树干,抬头仰望,却听不到她们在彼此耳语什么秘密"。(舞者》,1987 年)这一系列作品的灵感来源于桦树皮。她让我想起了人类的生活。他们无尽的链条,一个接一个,有人在附近,有人在上面,有人在下面。但无论你在哪里,你总是在中间的某个地方,因为没有人知道这条链子到底从哪里开始,又在哪里结束。 这幅作品是在优质亚麻画布上完成的。两端是画作的延续。画架上的画廊伸展画布,厚 3 厘米。
Russian Federation
我的艺术实践的理论平台是metamodernism和新的真诚。我用 "振荡 "一词来定义我的主要方法。我探索内部和外部、个人和集体、社区系统和主体系统之间的波动。我在人类或物质的僵化边界之外工作。
在我的作品中,我不传递意义,而是棱镜,属于我的眼睛和感知的光学扭曲。
我不画肖像或风景,我不试图制定一个问题或答案,但我创造一个理由来怀疑对真实的通常解释。在这一点上,我受到雷内-马格利特对超现实主义的具体调制的指导,他的愿景进入概念艺术的逻辑,甚至进一步进入振荡的逻辑。
在我的作品中,活跃的背景、停顿或空虚是绘画语言中成熟的、活跃的元素。什么是画面中的现实,什么是梦?事实上,没有最终的结论是可以预见的。每一次与图片的新的会面,你将不得不重新定义:什么是图像的真正对象?
我拒绝广播一个恒定的想法 - 这只是现实的另一个方面,另一个光学扭曲的组合。
遵循审美经济的原则,我通过仔细测量振荡的中点来弥补组合的无尽变化,保持在一个禁欲的调色板内。在我的作品中,点和线从来不是随机的。构思作为我作品中最具表现力的部分,可以是自发的,它是我作品中最具表现力的部分,但实施的过程需要严谨,几乎是绘画。我使用一种 "数学 "方法来处理图形,这是我从我的建筑背景中学到的。图形标记是另一类与光学有关的工作,是对几何透视作为一个强加的、已经过于意识形态化的视觉过滤器的批判性反思。
技术和工艺的维度使我能够设计替代性的光学,在所选择的二元对立、坐标系、标记中探索反射性的冲动和震荡。在这种情况下,任何失败都是光学系统究竟如何工作的证据,就像其不完美的痕迹。错误是结构的一个元素,是我们通过它感知世界的概念系统。
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