KS190912

在现代中国，经济和技术的快速和急剧发展导致了城市化。城市景观已经被摩天大楼和高速公路改变，变成了早期的超现实事物。尽管如此，传统的喀山石雕仍然矗立在改造后的城市景观中的花园里。

喀山石/太湖石是一种形象艺术，由特有的天然石材制成，是石灰石的一种。它在中国园林历史上一直被制作和重视，被认为是满足人们回归自然的愿望的一种手段。利用岩石表面的畸形和不规则，象征着形而上（哲学）世界的有机形成。曾超将这种喀山石作为自己的主题，并在其作品中探索其各种表现形式。

在学习中国画的过程中，曾超追求 "基因"，也就是艺术中的优雅和精致，追求精致的笔触。在中国绘画传统中，"Ki "的概念，即东方的生命力概念，在画面上体现为 "Ki-In"，这一点很受重视。

曾梵志利用中国水墨画的 "笔法 "这一历史性的绘画技巧，以及现代绘画材料，如油画和丙烯。他将历史、绘画史、方法和材料中的元素混合在一起，并在其创作追求中得到加强。


他把这个系列称为 "湿笔-皱纹法"，是基于传统水墨画的生动笔触。它的意义在于保持笔触的一致性。当他用这种方法画Kazan-Seki, KS类型时，他用中等大小的画笔，用混有大量水的深色墨水画。他在画笔或画刀压在屏幕上时进行绘画，并通过赋予它们 "Sotsu "和 "Teki "的风格来描述笔触的特点。
这些技巧被用来强调笔触，同时保持其一致性。他把这种绘画技巧命名为 "智刷"，因为它给绘画带来了 "智/气"。

他使用各种绘画技巧来绘制动画的喀山石，但这些技巧的目的并不仅仅是为了绘制这些石头的真实再现，而是为了赋予它们 "气/生命"。强调笔触的 "Ki-Sword "和 "Ki-Brush "技术表达了创作者的独特感受力。这种感觉产生了 "Ki"，即作品的生命力，因此，作品呈现了 "皱纹法"、"Ki-In/优雅和精致 "的复杂存在，以及创作者本人在其中。

"Ki-In "将中国哲学史上的伟大概念和他的艺术表达的当代概念联系在一起。在这一尝试中，他重申了这一概念的重要性，并重新发现了它在当代艺术创作中的潜力。