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画 (亚克力画)
Original Artwork
2021
亲笔签名・作品背面
有框架
雪地记忆系列
雪的记忆 No.67
我出生在日本的一个雪国。
对我来说,雪是一个承载了很多记忆的主题。
然而,不仅是我,人类也会积累记忆,也会忘记它们。
随着时间的流逝,记忆被置于遗忘的漩涡中,它们的清晰度消失了,在我的脑海中只剩下带有一丝抽象的模糊图像。
雪的记忆 "是我对我度过23年的雪国的记忆片段。
雪的颜色、冷度和温度,它的质地(有时湿润,有时干燥)和它反射光线的能力。
这样一来,雪有许多不同的表达方式。
霓虹灯的颜色,人和车的拥挤,天空,山脉,枯树,地面上的防滑沙,雪融化后的肮脏地面,湿滑的冰。
雪和所有这些当我想到雪时想到的图像都在我的脑海中浮现。
这些图片中的一些,但不是全部,是完成这项工作的落脚点。
雪的记忆 "系列是我自己对雪的记忆的结果。
作品的框架是由一块与画布同样大小的木板从背面连接而成。
作品的尺寸在贴板前就已说明。
关于装裱后的尺寸,请参考
高18厘米 x 宽14厘米 x 长3厘米
裱糊后。
Japan
在我们生活的世界里,有看得见的东西,也有看不见的东西。可见之物包括我们自己的身体、他人的外表、物体、自然和图像等等。看不见的东西 "是什么呢?比如无线电波、光的波长、病毒等微小病菌、遥远的宇宙等等。在众多 "看不见的东西 "中,最原始的,也是在我们生活中扎根的,是人类的意识。我们每个人都生活在自己的意识之中。意识是我们生命的基础,但我们却无法用眼睛确认它的存在。然而,我们相信,只有将我们的注意力转向我们生活的世界,我们才能获得它。我们可以看到这个世界,听到它的声音,闻到它的气味。通过感觉器官接触世界,让我们意识到意识的存在。艺术家希望在这种意识的存在中找到抽象。对艺术家来说,抽象的方法首先是接触世界,然后将他在那里感知到的世界的迹象投射到他的作品中。换句话说,艺术家将自己的感觉器官所反映的世界形象和他对世界的感受重叠在一起。因此,艺术家不采用具体的颜色和形状,而是赋予被简化和失去名称的形式以色彩和质感,并在画布上对这些形式进行构图安排,试图创造出一幅艺术家的意识与世界之间的联系,同时关注从主题中漂移出来的符号。这种方法可以看作是通过抽象绘画探索新的感官再现性。
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