Hiroaki K Tajima

方形机制

艺术表达从根本上取决于观众的体验。然而，成立的部分是表达的形象性和语言性部分。经验前的部分可以凭直觉或通过精神感知来感知。这是一种经验性的知识，尽管它不是今生的记忆。也会有所谓的外部记忆涌入，这些记忆在精神上与他人的记忆相联系。它是通过对经验的依赖而建立的，在这个意义上，它包括所有这...

方形机制

艺术表达从根本上取决于观众的体验。然而，成立的部分是表达的形象性和语言性部分。经验前的部分可以凭直觉或通过精神感知来感知。这是一种经验性的知识，尽管它不是今生的记忆。也会有所谓的外部记忆涌入，这些记忆在精神上与他人的记忆相联系。它是通过对经验的依赖而建立的，在这个意义上，它包括所有这些。
对简单形式的识别也取决于经验知识。我使用的广场也取决于认识它的经验，这影响了我对它的感受和认知。有些人可能精确地将一个正方形视为一个正方形，而另一些人可能更广泛地将其视为正方形的范畴。有些人可能会认为路标上的正方形和长方形，更多的是垂直的长方形，路标上的长方形图像，或者把骰子的立方体看作是一个正方形。有些人可能会把它与数学课本上的正方形联系起来。有些人可能会把方块看作是另一种具体经验的抽象，是光的舞蹈或光环，是阳光的闪耀或光线透过树木的反射，因为我在画中安排方块是出于画面平衡和设计的考虑。
对我来说，广场的意图是诗意和抽象的线索。在一定程度上，它将观者的意识从具象的背景中拉出来，略微迷惑了观者的经验感知，并动摇了左脑对形式的认知，如 "这是一朵花"、"这是一个苹果"、"这是一座山 "或 "这是一个人"，这些都是控制理性和语言的左脑所做的假设，以诱发对画面原有色彩、点、线和平面的诗意。我想诱发一种由原始图片的颜色、点、线和表面创造的诗意感觉。通过方块的使用，看似阻碍的方块充当了诗意的邀请者。这也有助于观众从高度直觉的右脑进入画作，从而避免了对画作的体验，例如，一个旅行者只收集他或她去过那里的事实。
据说右脑是负责想象、记忆、想象和灵感的大脑，与视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉等五种感官有关，并控制情绪。 据说，右脑还负责识别声音和颜色的差异，并被事物所感动。另一方面，据说左脑是负责语言、计算能力和逻辑思维的大脑，主要负责语言和数字处理。我画中的方块是为了帮助右脑积极工作。当大脑的左侧和右侧处于良好的和谐状态时，一件艺术作品就会发挥其全部潜力。这就是我使用方形装置的原因。