Tatsuki Nishimoto

西本樹生

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理念

她使用数字工具来构成（舞台）元素，如人物和背景，并以对人类互动和人类运动的认识来制作场景。在他最近的作品中，他采取了 "上演的对象 "和 "上演的装置 "的观点，通过观察多个作品（场景），他创造了一系列的作品，使那些不能单独从一个场景中判断的东西和可能已经扩散到外部领域的可能性形成。在电影制作中，两者之间的关系是，一部戏剧或电影作品和用于拍摄的电影布景。在表演艺术中，从观众的角度看舞台作品，从后台看舞台布景，如Haribote或Shobari。观点的差异与大众媒体信息中被修剪并被视为假新闻的前后信息和图像有感官上的相似之处....。舞台上的物体 "和 "舞台上的装置"，可能在同一个空间里，而且距离很近，只要稍微改变一下视角，就可以看到和看到非常不同的东西。从多角度感知事物的重要性是通过舞台上的场景来表达的。

理念

她使用数字工具来构成（舞台）元素，如人物和背景，并以对人类互动和人类运动的认识来制作场景。
在他最近的作品中，他采取了 "上演的对象 "和 "上演的装置 "的观点，通过观察多个作品（场景），他创造了一系列的作品，使那些不能单独从一个场景中判断的东西和可能已经扩散到外部领域的可能性形成。
在电影制作中，两者之...

她使用数字工具来构成（舞台）元素，如人物和背景，并以对人类互动和人类运动的认识来制作场景。
在他最近的作品中，他采取了 "上演的对象 "和 "上演的装置 "的观点，通过观察多个作品（场景），他创造了一系列的作品，使那些不能单独从一个场景中判断的东西和可能已经扩散到外部领域的可能性形成。
在电影制作中，两者之间的关系是，一部戏剧或电影作品和用于拍摄的电影布景。在表演艺术中，从观众的角度看舞台作品，从后台看舞台布景，如Haribote或Shobari。观点的差异与大众媒体信息中被修剪并被视为假新闻的前后信息和图像有感官上的相似之处....。
舞台上的物体 "和 "舞台上的装置"，可能在同一个空间里，而且距离很近，只要稍微改变一下视角，就可以看到和看到非常不同的东西。从多角度感知事物的重要性是通过舞台上的场景来表达的。

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