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艺术界的革命

草地上的午餐》（Dejeuner sur l'Herb，1863年）是印象派作品之一，它打破了艺术应遵循既定惯例并寻求超越时间的经典理念。
这幅作品被沙龙拒之门外，因为沙龙展出的是法国官方学院认可的绘画。
原因不在于马奈描绘的女性裸体的古典题材，而在于这幅画的现代性，伴随着一个衣冠楚楚的资产阶级男子。
她可能是一个模特或妓女，而不是一个女神，这种说法被包括批评家在内的观众所反对。

这幅作品是如何产生的

然而，马奈实际上是在用《草地上的午餐》向欧洲绘画的连续历史致敬。
在向提香的《乡村组合》致敬的同时，他从马坎托尼奥-雷蒙迪在拉斐尔的《巴黎的审判》之后创作的一幅版画中获得了对中心组构图的灵感。

提香，《乡村合奏》。


马康托尼奥-雷蒙迪

一个裸体的女人出现在穿着衣服的男人中间，从神话或寓言的先例来看都是不合理的。
在当时的公众眼中，这种奇怪而不现实的场景是淫秽的。
马奈自己开玩笑地将这幅画命名为 "La partie Carrée"（"四个人的宴会"）。

参加一个独立展览

马奈在独立展览上展出了这幅画，这是一个为被拒绝进入正式沙龙的人提供的替代沙龙。
和他的朋友古斯塔夫-库尔贝一样，马奈对现代绘画的影响不仅在于他对现实题材的使用，还在于他对文艺复兴时期绘画中确立的三维视角的挑战。
马奈的人物是扁平的，来自日本艺术，库尔贝的评论是 "类似于扑克牌中的国王和王后的扁平"，准确地描述了马奈的风格。