"오늘날의 중국에서는 도시화가 증가하고 있다. 오늘날의 중국에서는 과거에 볼 수 없었던 경제적, 기술적 가치가 도시경관을 지배하는 수준까지 도시화가 진행되었다. 그러나 여전히 전통적인 "의사산석"은 도시 정원에 서 있다. 슈도산세키는 여전히 중국 정원 디자인의 역사에서 사용되어 온 특징적인 자연석을 기반으로 한 형태로 자연으로 돌아가고자 하는 사람들의 욕구를 충족시키는 수단으로 간주됩니다. 중국 회화에서 중요한 것은 "기"의 개념이 그림에서 "기운"으로 반영된다는 것입니다. 나의 이전 연구는 기음이 붓놀림의 문제임을 보여주었습니다. 이 시리즈에서 나는 수묵화의 역사적 붓터치 기법과 유화, 아크릴 물감 등의 현대 회화 재료를 사용하여 회화의 역사, 회화 방법, 재료를 고도로 혼합하여 회화를 창조했습니다. 이알과 역사. 이 시리즈는 "젖은 붓놀림"이라고 합니다. 이 시리즈는 수묵화의 붓놀림의 활력에서 영감을 받았습니다. "젖은 붓놀림" 기법의 핵심은 붓놀림의 일관성을 유지하는 것입니다. KS 시리즈에서, 예술가는 젖은 붓놀림 방법을 사용하여 의사 사암을 칠하고, 예술가는 수분 함량이 높은 중간 무게의 잉크 브러시를 사용하여 의사 사암을 그립니다. "捽sootsu"와 "teki-teki. 브러시 스트로크는 브러시 스트로크와 연속성이 있지만 브러시 스트로크의 밀고 당기는 기세가 브러시의 힘을 이끌어냅니다. 나는 전통적인 중국 "습식 붓"기법의 방식으로 그림 칼과 붓을 사용하여 그림을 그리는 방법으로 "치치 붓놀림"을 발견했습니다. 내 그림 방법은 "치치" 및 "치-브러시" 브러시 획을 사용하여 다양한 브러시 획을 기반으로 화면에 유사 실크를 묘사하는 것입니다. 나의 특정한 붓놀림에서 붓놀림과 기운의 관계를 조사할 때, 나는 나의 작업이 단지 가짜 실크(실제 대상의 사실적인 복제)의 "유사"를 추구하기 위해 하는 것이 아니라는 것을 발견합니다. 오히려 실제 만화경의 형태를 재현하기 보다는 '기검'과 '기붓'으로 다양한 붓놀림을 강조하여 창작자로서의 저만의 독특한 감성을 추구합니다. 이와 같이 그는 붓놀림이 만들어내는 형태에 기가 발생하는 현상을 겹쳐서 붓터치와 기운, 그리고 자신의 작업 사이에 복잡한 관계를 만드는 것을 목표로 한다. 중국 사상사의 이 위대한 개념과 자신의 작업에서 볼 수 있는 동시대 표현 개념 간의 관계를 통해 그는 "기"의 중요성을 재확인하고 현대 예술 표현의 새로운 가능성으로서 개념을 재검토하고자 했습니다.
