"오늘날의 중국에서는 도시화가 증가하고 있습니다. 오늘날의 중국에서는 도시화가 과거에는 볼 수 없었던 경제적, 기술적 가치에 의해 도시가 지배되는 지점까지 진행되었습니다. 그러나 전통적인"가사 산 돌 "은 여전히 도시 정원에 서 있습니다. 중국 정원 디자인의 역사에서 사용되어 온 자연석을 기반으로 한 형태로 자연으로 돌아 가고자하는 사람들의 욕구를 충족시키는 수단으로 여겨진다. 가상 석은 그의 작품의 중심 주제이며 그의 작품이 형성되었다. 중국 화에서 중요한 것은 "기"의 개념이 그림에 "기운"으로 반영된다는 것입니다. 저의 이전 연구에서 기인은 붓질의 문제라는 것을 보여주었습니다.이 시리즈에서 나는 수묵화의 역사적 붓놀림 기법과 유화, 아크릴 물감 등의 근대화 재료를 사용하여 회화의 역사, 회화 방법, 재료의 고도의 혼합을 바탕으로 회화를 만들었다. ials 및 역사. 이 시리즈를 "Wet Brushstrokes"라고합니다.이 시리즈는 수묵화 풍경화의 붓놀림에서 영감을 얻었습니다. "wet brushstroke"기법의 핵심은 붓놀림의 일관성을 유지하는 것입니다. KS 시리즈에서, 여기서 작가는 습식 붓놀림 방법을 사용하여 유사 사암을 칠하고, 작가는 수분 함량이 높은 중간 무게의 잉크 붓을 사용하여 유사 사암을 그리고, 그림 칼이나 붓을 그림과 같은 일련의 스트로크로 그림 표면에 대고 누릅니다. "捽 sootsu"와 "teki-teki. 브러시 스트로크는 브러시 스트로크와 연속성을 갖지만 브러시 스트로크를 밀고 당기는 운동량은 브러시의 힘을 이끌어냅니다. 나는 중국 전통 "젖은 붓"기법의 방식으로 그림 칼과 붓을 사용하여 그림을 그리는 방법으로 "치치 붓놀림"을 발견했습니다. 내 페인팅 방법은 "치치"및 "치 브러시"브러시 스트로크를 사용하여 다양한 브러시 스트로크를 기반으로 화면에 가짜 실크를 묘사하는 것입니다. 필자의 특정한 붓놀림에서 붓놀림과 기운의 관계를 살펴보면, 내 작업은 가짜 실크 (실제 물체의 사실적인 재현)의 "유사성"을 추구하기 위해서만 수행되는 것이 아니라는 것을 발견했습니다. 오히려 실제 만화경의 형상을 재현하기보다는 '기검'과 '기붓'으로 다양한 붓놀림을 강조하고, 이렇게 창작자로서의 저만의 감성을 추구합니다. 이러한 방식으로 그는 붓놀림과 기운, 그리고 자신의 작업 사이에 복잡한 관계를 만들고, 그의 붓놀림이 만든 모양에 기 생성 현상을 오버레이하는 것을 목표로합니다. 중국 사상사에서이 위대한 개념과 자신의 작품에서 발견 된 현대적 표현 개념의 관계를 통해 그는 "기"의 중요성을 재확인하고 그 개념을 현대 예술적 표현의 새로운 가능성으로 재검토하고자했다.
