金魚2019-3

개념

1995년 1월, 다나카의 아틀리에가 있는 고베를 지진이 덮쳤다. 마을의 데미지는 상상을 끊는 것으로, 아틀리에의 주위는 기울어진 건물, 왜곡된 지면, 회색의 공간이 계속되고 있었다. 건축물의 수평이어야 하는 부분, 수직이어야 할 부분이 어디였는지 판별할 수 없었고, 마을은 우리가 생활에서 무의식적으로 느끼고 있던 기준을 잃고 있었다. 불안과 혼란, 그리고 무력감 속에서 이 기준이 없는 공간에서 내가 느낀 큰 위화감은 내 삶을 둘러싼 기준에 대해 생각하는 절결이 되었다. 우리는 다양한 수준에서 기준을 만들어 일본이라는 사회나 문화를 형성하고, 물리적으로도 정신적으로도 자신들이 생활하기 쉽게 정돈된 공간에서 활동하고 있지만, 평소 그 존재를 깨닫는 것 아니. 그리고 그 기준 속에서 생활하는 인간이 가지는 공통 개념은 의사 전달에 필요한 것인 반면, 사고나 창조의 자유를 속박하기 어렵다. 당전에 존재하는 것을 인식하는 것은 곤란하고, 그에 의해 정신적 폐쇄성을 가져 버린다고는 생각하지 않고, 그 속박에는 좀처럼 눈치채지 않는다. 세계는 다양한 기준으로 구축되어 있어 사람은 그 중의 어느 하나, 혹은 몇개의 기준 속에서 생활하고 있어, 인종, 국가, 종교간의 마찰이나 다툼은 모두라고 말해도 좋을 정도로 기준 차이로 인해 발생합니다. 그렇다면, 거기에 있는 현상에 대해 넓은 시야와 관용성을 가지고 관여할 수 있다면, 세계는 더 부드러운 공간이 되어 사람은 더 유연하게 살 수 있다고 느낀 것이 현재에 이어지는 일 의 시작이었다. 사람의 개념을 재구성하기 위한 장치로서 기능시키기 위하여, 이 시리즈는 이미 인식되고 있는 것을 분해하는 것으로 시작된다. 즉, 그 것을 인식시키기 위해 존재하는 문맥을 모호하게 해 나가는 것이다. 그가 설치의 구성 단위로 사용하고 있는 전구나 계란, 혹은 향신료의 튜브는, 단독으로는 화랑이나 미술관에 통상 전시되는 것이 아니라 일상생활에 있어서 그 의미를 이루는 것이다. 그들을 작품의 구성물의 선정 기준, 수나 배열 패턴 등의 기준은 뷰어에는 명확하지 않은 상태로 존재시키는 것, 아트 공간에 두는 것에 의한 위화감, 수, 배열 형태, 감상자와 작품의 거리에 의해 의미 가 변화하는 것 등이 이 시리즈의 축이 된다. 이 장치에 의해 뷰어의 기성 개념에 어긋남을 발생시키는 것이다. 이 시리즈에는 입체와 평면, 추상과 구상 등의 정의(기준)를 상대적으로 하는 딕소 퍼즐을 사용한 것이 있다. 오리지널 디자인의 딕소 퍼즐은 무한하게 연속시키는 것이 가능하며, 작품에 대치하는 자와 작품과의 거리의 변화로 보이는 방법은 추상에서 구상으로, 구상에서 추상으로 변화한다. 또한 평면에서 입체로의 전이를 구현 한 것도 있습니다. 모두 뷰어 개념의 약간의 어긋남을 일으켜 고정 된 기준을 모호하게하는 장치입니다. 이 인식의 약간의 변화는 보다 부드러운 세계관에서 사물에 관련된 체험이 될 것이다. 미묘한 어긋남이 일어나, 사람의 사고가 당황과 함께 풀려나가고, 다시 개념을 재구축하는 체험 장치인 이 시리즈가 나비 효과와 같이 세계에 변화를 일으킬 것을 기대하고 있다.