2001년부터 2008년까지의 부정기 연작 「물에 말뚝」시리즈는 수년의 중단을 거쳐, 2011년에 「말뚝」이라고 타이틀을 바꾸어 재전개했습니다. 유동성이나 정적성을 표현할 수 있다면 「수면인 것 같다」 고유색에는 구애되지 않는다고 하는 방침은 전 시리즈와 같습니다. 게다가 본 시리즈에서는, 더미 이외의 모티프도 추가하거나, 더미와 관계 붙여 배치하거나 하는 등 '여러 가지 더미의 풍경'을 구축하는 것에 도전하고 있습니다. 본작은, 신타이틀에서의 제1작목입니다. 「흰 말뚝」, 「말뚝과 말뚝을 잇는 선」과, 추상성이 높은 색면으로 구성되어 있는 것이 특징입니다. 제작의 흐름으로서는, 일본화의 대하도와 같이, 더미 등 모티프의 배치를 주로 기록한 원치수의 선화를, 화면과 다른 트레이싱 페이퍼에 작성합니다. 그리고 채우는 색의 레이어 구성을 계획합니다. 선적으로도 색면적으로도 플랜이 어느 정도 정해지면, 트레이싱 페이퍼상의 선화를 패널상에 전사해, 본화 제작에 들어갑니다. 사용 패널은 앞뒤 양면 붙여. 화면, 측면, 뒷면과 전면에 지칠. 화면 배경색과 같은 색이 측면에도 칠해져 있습니다. 화면에서는, 밑칠과 나뭇결을 파괴하는 깎기에 의한 프레퍼레이션 후, 부분, 베타 맞추어 20층 이상, 묘사로서 칠을 거듭합니다. 그리고 물을 뿌리면서 내수 샌드페이퍼에서의 연삭을 완성 화면이 발견될 때까지 반복합니다. 작품 뒷면의 슬릿은 패널 내 통기 덕트이지만, 설치시, 핀, 훅류도 걸릴 수 있습니다. 또, 깎아 내는 것에 의한 매끄러운 마티에르이므로, 작품을 후킨등으로 닦아 청소할 수도 있습니다. 아크릴 페인트의 적층과 연삭으로, 그림을 그려 나가는 것(개인적으로 「레이어링」이라고 합니다.)은, 비대상 프리 회화 「Layers of Color」와 다르지 않기 때문에, 본 시리즈의 작품에 있어서도, 그 마티에르와 발색감은 일관되고 있습니다. 회화의 특성의 하나, 「중층적인 매직」을 살릴 수 있는 것. 지지체 상에 페인트에 의해서만 존재할 수 있는 광경. 제작을 뜻했을 무렵부터 제 욕구를 따르는 방식 '레이어링' 1999년에 발견했습니다. 이후, 이 「레이어링」으로 페인팅의 가능성을 추구하고 있습니다.
