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CURATOR’s EYE

현대 예술은 쓰레기! ? 미술 작품과 쓰레기의 획은

2023/04/26 TRiCERA ART

"현대 아트는 어리석지 않아?"
「현대 미술의 작품이 쓰레기로 구분되지 않는다…
그런 식으로 생각하는 것도 가끔 있을지도 모릅니다.
확실히, 세계에는 어떻게 봐도 이른바 「작품」에는 보이지 않는 현대 미술 작품이나, 실제로 쓰레기라고 생각되어 폐기되어 버린 불운한 작품도 있습니다.
이번에는 작품과 쓰레기의 경계선을 찾는 에피소드를 소개합니다.

동대식당에서 폐기된 우사미 케이지의 대작

2018년 봄, 히가시오혼고 캠퍼스(도쿄도 분쿄구)의 중앙 식당의 벽에 1977년부터 전시되고 있던 화가 우사미 케이지(1940~2012년)의 대작《키즈나》(4장조 캔버스로 구성.세로 3.7 m×가로 4.8m)가, 소유자인 동대생협이 식당의 개수 공사에 즈음해 폐기 처분하고 있었던 것을 알았습니다.
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우사미 케이지는 60년대부터 발표를 하고 있던 유명한 추상 화가로, 작품 제작과 함께 문학자·건축가·음악가로서도 업적을 남기고 있는 대가였습니다.
오랜 세월 동안 관계자가 세대를 교체하고 그 존재가 잊혀지거나 낯선 가치를 깨닫지 못한 채 버려져 버렸다는 것이 주된 이유라고 생각되고 있습니다.
동대는 이 사건을 심각하게 받아들여, 다음해 9월에는 심포지엄을 개최해 「공공의 장소에 있어서의 미술 작품」을 어떻게 파악해야 하는가 하는 논의를 열린 장소에서 실시했습니다.
실은, 우사미의 작품뿐만 아니라 다른 초상화나 흉상등도, 설치 이유가 잊혀진 것이 원인으로 철거나 폐기의 우울을 당하고 있었습니다. 미술·문화적인 가치가 있는 것을 그냥 두어 두는 것이 아니라 '말을 잇는' 것이 똑같이 중요하다는 것이 시사된 사건이었습니다.
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청소원이 더미안 허스트 작품을 쓰레기로 잘못 처분

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영국의 현대 미술가 중에서도 가장 유명하다고 말하는 좋은 아티스트, 다미안 허스트가 2001년에 웨스트 런던 갤러리에서 전시하고 있던 재떨이를 거듭한 만큼의 설치 작품이, 청소원에 의해 쓰레기와 실수되어 버려 버렸습니다.
허스트 자신은 나중에 "나는 재미있는 일이다"라고 코멘트하고 있습니다만, 이 작품이 쓰레기 봉투에 넣어 버려진 후, 그것이 작품 쭉 발각하고 나서 스탭이 쓰레기 봉투를 되찾아 분주해 , 결국 되찾은 쓰레기 봉투에서 다시 작품이 재구성 될 수있었습니다.

이탈리아에서도 마찬가지로 쓰레기와 잘못 된 작품

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바닥에 흩어진 작품
2015년, 이탈리아·보르차노시에 있는 근현대 아트의 미술관 “Museion(무제이온)”에서, 빈 병이나 사용 끝난 크래커등을 이용한 예술 작품을, 청소원이 쓰레기와 잘못해 정리해 버리는 사건이 있습니다 했다.
아티스트는 Glodschmid & Chiari라는 듀엣으로 밀라노에 거주하는 여성 아티스트였습니다.
전람회의 오프닝 파티가 행해진 후, 분명히 그 잔해라고 생각된 작품은 깨끗이 정리되어 버렸습니다. 다행히 쓰레기는 분별해 버려져 있었기 때문에, 회수·복원은 어렵지 않고, 사건 3일 후의 27일부터 전시는 재개되고 있습니다.
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정리된 후의 모습

뉴욕에서 버려진 마치 쓰레기통과 쓰레기 같은 작품

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2014년 2월, 폴 블랑카라는 아티스트의 수천 달러에 이르는 작품이 잘못 폐기되었습니다. 외형은 완전하게 쓰레기통과 쓰레기로, 구겨진 신문지, 골판지, 쿠키의 찌꺼기 등이 바닥에 흩어져 있었다고 합니다.
합계하면 총액 15,000달러라고도 불린 이 작품은 인류의 소비 행동에 의한 환경에 대한 부하를 상기시키기 위해 만들어진 작품이었습니다.

트레이시 에민의 흩어진 침대

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1998년, 영국인 아티스트의 트레이시 에민이 발표한 《My Bed》라는 작품은, 알코올에 빠져 흩어진 채로 되어 있던 자실의 침대를 작품으로서 설치에 떨어뜨린 것입니다. 전통 예술에 공통되는 장인적 기술이나 아름다움이라고 말한 것이 아니라 일상 아이템을 거의 단순히 흩어져있는 것처럼 보이는 본 작품은 당시부터 다양한 찬반양론을 불러왔습니다 .

개빈 터크의 1400 만엔 쓰레기 봉투

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특히 쓰레기봉투 5개가 정리된 작품은, 2016년에 뉴욕에서 개최된 경매로, 일본엔으로 해 1400만엔 정도로 낙찰되었습니다.
사실, 이 작품은 단지 쓰레기 봉투가 아니 었습니다. 청동으로 만든 색도 마치 검은 비닐처럼 보이는 작품이었습니다. 충실하게 진짜 쓰레기 봉투처럼 만들어진 작품은 정교하게 만들어진 작품입니다.
그것을 알면 기술과 비용이 많이 드는 선명한 아트 작품이라는 것을 알 수 있습니다.

미시마 기미요의 휴지통 아트

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미시마 기미요는 말 그대로 캔 쓰레기로 가득 찬 쓰레기통을 만들었습니다.
그러나 사람의 키보다 큰 거대한 쓰레기통입니다.
미시마는 남편의 모지가 다니던 경마마권이나 신문이 집에 모여 있는 것을 보았을 때 그것을 사용하여 콜라주 작품을 만들기 시작합니다.
점차 그림 콜라주에 맞지 않는 조각을 만들기 시작합니다. 도기를 사용한 신문을 따라가는 입체작품을 발표하기 시작했고, 깨지지 않으면 영원히 존재하는 도자기의 모습으로 신문을 다시 태어났습니다.
나오시마의 베네세 하우스 뮤지엄에는 현재 5m 높이로 확대된 쓰레기통이 설치되어 있습니다.
사진으로 보면 쓰레기 밖에 보이지 않는 것이 현실에서 보면 분명한 스케일의 위화감에 의해 작품 밖에 없어진다는 이 대비가 미시마의 작품에 있어서는 중요했습니다.
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예술 작품과 단순한 쓰레기의 차이는

여기까지, 「현대 아트」와 「쓰레기」의 경계에 있다고 생각되어 온 작품을 소개해 왔습니다.
결국 아티스트의 의사와 '이것은 작품이다'라는 선언, 게다가 '작품이 전시되는 장소'에 놓여진다는 세 가지 조건이 갖추어지면 어떤 물체라도 작품이 될 수 있다는 것은 분명합니다.
이것은 듀샨이 1917년에 "샘"을 발표했을 때 이미 예상된 것이었습니다. 원래《샘》도 발표 당시 찬부양론이었습니다만, 지금은 「현대 아트」의 개념을 만들어낸 아버지로서 인정되고 있습니다.
우사미 케이지 작품의 폐기 사건에서는, 위 중 아티스트의 의사나 작품 선언이, 시간의 경과와 정보 공유의 부족에 의해 굉장이 발생하고 있었다고 하는 식으로 이해할 수 있습니다.
제작자, 전시하는 장소의 관리자, 그리고 보는 사람의 삼자에 의해 「아트 작품」은 성립하고 있습니다.
그 균형이 무너졌을 때, 그것이 아무리 고급 물질을 사용하고 있었다고 해도, 일상적인 물체라도, 마찬가지로 「아트 작품」의 틀에서 벗어나 버릴 것입니다.
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