장 프랑수아 밀레 | The Angelus , 1857–1859

바르비종파란?

바르비종파는 19세기 프랑스에서 활동한 사실주의 와 관계가 깊은 예술운동을 가리킵니다. 당시의 주류파였던 로망주의 운동과는 대립적인 주장을 가지고 발생했습니다.
바르비존파 운동의 활동 시기는 약 1830년부터 1870년까지로 되어 있습니다. 이름은 프랑스의 바르비종 마을에서 유래합니다.
당시 바르비종 마을 근처에 있는 폰테인 블로우 숲 에 많은 예술가들이 모였습니다. 이 예술운동의 가장 두드러진 특징으로 전체적인 질감·색·필치·형태에 독특한 유연성을 볼 수 있습니다.

대표 작가

바르비종 파의 대표적인 화가로는 카미유 콜로 , 테오도르 루소 , 장 프랑수아 밀레 , 샤를 프란소와 도비니 , 줄 듀프레 , 콘스탄트 트로이 욘 , 샤를 잭 등이 있습니다.

샤를 프랑수아 도비니 | Les Blanchisseuses , 1870-1874


줄 듀프레 | The Old Oak , 1870

장 프랑수아 밀레는 콜레라를 피해 1849년부터 바르비종에 살았지만, 풍경을 배경으로 한 인물상에 대한 관심은 다른 작가들과 일선을 이루고 있습니다.

카미유 콜로는 1829년에 처음으로 폰테인 숲에서 그림을 그린 가장 초기 인물입니다. 영국의 미술사가 해롤드 오스본은 “그 작품은 시적이고 문학적인 성격을 가지고 있으며 그를 다소 돋보이게 한다”고 비평하고 있다.

장 바티스트 카미유 콜로 | View from the Farnese Gardens , 1826

판화가도 많이 참가하고 있었습니다. 주류의 기법은 에칭 이었지만, 반광택의 크리셰 베일 기법 을 이용하는 작가도 이 그룹이 중심이었습니다. 프랑스 식각의 부흥은 1850년대에 이 그룹에서 시작되었다.

도비니 | Donkey

바르비종 탄생의 궤적

1824년 살롱 드 파리에 영국 화가 존 콘스타블 의 작품이 전시되었습니다. 그의 시골 풍경화는 당시의 젊은 예술가의 일부에 영향을 주어 형식주의를 포기하고 자연으로부터 직접 영감을 얻고 제작하는 동기부여가 되었습니다.
자연의 풍경은 지금까지와 같은 단순한 극적인 역사화의 배경이 아니라 자연 그 자체가 회화의 주제가 된 점에서 새롭다고 할 수 있습니다. 1848년에 혁명이 발생했을 무렵, 예술가들은 바르비존에 모여, 콘스타블의 기법을 도입해, 자연을 주제로 회화 제작을 시작했습니다. 프랑스의 자연 풍경은 바르비존 파의 주요 주제였습니다.

존 컨스터블 | The Hay Wain , 1821

1829년 봄, 카미유 콜로는 바르비종에 와서 폰테인 블로우 숲을 그렸다. 그는 1822년 샤이 숲에서 처음으로 그림을 그렸다. 1830년 가을과 1831년 여름에도 바르비종으로 돌아와 그림과 유화의 습작을 그려 1830년 살롱에 출전하기 위한 그림을 그렸습니다.

장 바티스트 카미유 코로 | View of the Forest of Fontainebleau , 1830

코로는 바르비종 화가들과이 살롱에서 만났습니다. 바르비종 파의 테오도르 루소 , 폴 유에 , 콘스탄 트로와이욘 , 장 프랑수아 밀레 , 그리고 젊은 샤를 프란소 와 도비니 등을 만났습니다.

장-프랑소와 밀레의 기법

밀레는 풍경화에서 인물화로 주제를 펼쳐 농민, 농민의 생활 풍경, 밭에서 일하는 모습을 그렸습니다. 1857년의 「 낙호 픽업 」이 이 화가의 대표적인 작품으로, 3명의 농촌의 여성이 밀밭에서 노동하고 있는 모습을 그린 것입니다.

장 프랑수아 밀레 | Des glaneuses , 1857

낙호 픽업은 땅의 소유자가 밀을 깎는 것을 마친 후에 밭에 남아있는 밀의 귀를 픽업하는 것입니다. 가난한 사람들이 이런 일에 종사했습니다. 그림의 배경에는 전경의 그림자가 있는 가난한 농촌의 여성과는 대상적으로 부유하게 그려진 토지 소유자와 노동자의 모습이 희미하게 그려져 있습니다.
밀레는 지금까지의 부유층이나 저명한 인간으로부터, 사회적 신분이 낮은 주제나 사건에 초점을 옮겨 바꾸었습니다. 그들의 익명성과 소외성을 강조하기 위해 얼굴은 숨겨져 있습니다. 여성의 구부러진 신체는 매일 반복적으로 하는 중노동이 흘러나오고 있는 것처럼 보입니다.

바르비존파가 인상파 화가에게 주는 영향

1860년대, 바르비종의 화가들은 파리에 머물고 있는 프랑스의 젊은 화가들에게 주목을 받기 시작했습니다.
파리의 젊은 화가 중 일부는 폰테인 블로우 숲에 와서 풍경화를 그린 것도있었습니다. 클로드 모네 , 피에르-오귀스트 르노 아르, 알프레드 시슬리 , 프레드릭 바질 등입니다.
1870년대에 그들은 바르비존파에서 사용되고 있던 즉흥적인 기법을 발전시켜, 야외 제작을 중심으로 자신이 지각한 한순간의 풍경을 그려내는 인상주의 운동을 개시했습니다.

피에르-오귀스트 르느와르 | La Balançoire , 1876

후기 인상파의 화가 핀센트 판 고흐 도 바르비존의 화가들을 연구·모사하고 있어 그 중에는 밀레의 그림의 모사가 21점 포함되어 있습니다. 밀레의 모사는 다른 어떤 화가의 모사보다 많았다고 합니다.

고흐에 의한 밀레《씨를 뿌리는 사람》의 모사

프랑스 국외의 화가에의 파급

유럽 각국 또 다른 나라의 화가들도 이 바르비존파의 영향을 받고 있었습니다. 19세기 후반부터 오스트리아 헝가리에서 많은 화가들이 파리에 와서 새로운 무브먼트를 배웠습니다.
예를 들어, 헝가리의 화가 야노슈 토르마는 어린 시절 파리에 유학했습니다. 1896년, 현재 루마니아의 바이아말레에 있는 나기바냐라는 예술가 콜로니의 창시자 중 한 명이 되어, 헝가리에 인상파를 반입했습니다.
2013년에는 헝가리 국립 미술관에서 그의 작품의 대회 고전 '야노슈 토르마, 헝가리 바르비존의 화가'(2013년 2월 8일~5월 19일, 헝가리 국립 미술관)가 개최되고 있습니다.

Yanosh Torma | Landscape in Autumn , 1920

또 다른 예가 있습니다. 칼 보드머는 원래 스위스인으로 1849년에 바르비존에 거주했습니다. 또한 헝가리인 펄 러슬로우 는 1870년대에 바르비존에 살았습니다.

칼 보드머 | A Stop; Evening Bivouac , 1833


펄 러슬로우 | Path in the Forest of Fontainebleau , 1876

미국
바르비종파의 화가들은 미국의 풍경화에도 큰 영향을 주었다. 여기에는 윌리엄 모리스 헌트에 의한 미국의 바르비존 파의 발전도 포함됩니다.
허드슨 리버파도 , 혹은 그와 동시대의 화가들도, 그 완만한 필치와 감정적인 임팩트에 공명해 바르비종파의 그림을 연구했습니다.
루소의 작품을 모방하려는 조지 이네스 가 그 대표적인 예입니다.

조지 이네스 | Sunrise , 1887

화가의 퍼시 그레이 는 순회전에서 본 루소나 다른 화가의 작품을 정성껏 연구하고, 캘리포니아의 언덕과 해안선을 그린 자신의 작품에 살렸습니다.
루이지애나에서 자라며 아카데미 줄리안에서 배운 퍼시벌 로소 (1859-1937)의 스포츠 개 그림은 바르비종 화가의 영향을 볼 수 있습니다.

퍼시발 로소 | Dogs