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Exhibition: タイラクルカ「るてん」
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ゲスト
JPY ¥458,100
彫刻・立体
Limited Edition 99
2020
直筆・作品背面
額装なし
川の地図-龍の子』の制作は、2019年から2020年にかけての約2年間にわたります。骨格を作り、粘土を作り、解体して再構築するという、長く紆余曲折を経た作業でした。この作品では、龍馬がどのような姿勢で臨むべきか、激しすぎず、静かすぎず、ある種の抑制された力強さが迷いどころとなった。最終的に出来上がったのは、前足をあげて今にも立ち上がりそうな龍馬と、その上に座る少年が剣に手をかけて、まるでメッセージを送っているような姿でした。映画『アバター』では、ジャックが誰も使いこなせないファントムを手なずけるとき、その調和もサイキック・コミュニケーションによってニューロン接続が確立され、彼らの力が再び上昇することに先立っている。青年と龍馬の調和は、形のリズムだけでなく、両者のつながりを大切にすることで、作品の外見だけでなく、私自身の心も育てていく作業なのです。それは、抑制されつつも、適切なタイミングで出現できるような威厳とダイナミズムであるべきで、燃えるような魂を内に秘め、外在化させるのではなく、内在化させるだけでいいのです。この状態は、人間ともつながっている。若武者と龍馬は物理的に一体化しているのである。
彫刻そのものは、形という言語で十分に喚起されるものですが、作品の持つ意味合いと合わさることで、次のレベルに進むことができます。若者の侠気は、どんな不穏な力でも利用することができる。諺にもあるように、一つの力で神々しい龍馬の野蛮な力を覆すことはできない。 青年と龍馬は互いに最も信頼できる仲間を選んでいるのであり、最も強い力は内側から発したものにあるはずである。剣は鞘に納める必要はない。竜少年が完成したとき、侠客のイメージが私の心に妖精と神話のタッチを加えてくれるのです。
China
私がティーンエイジャーのイメージを彫刻作品に使用するのは、心が晴れやかでポジティブ、エネルギーとバイタリティにあふれ、未来への希望を象徴しているからです。同時に、この年代の人たちは、自分の中にユニークな人生観や世界観を形成しています。生理的に言えば、思春期は長い人生の中のある一定の時期に過ぎませんが、心理的に言えば、思春期は一生続く心の状態とも言えます。私が描く10代は、特定の人物ではなく、古代から現代までを旅し、現代から未来へと駆け抜けた人々の集団なのです。彼らは私であり、私は彼らである。
剣は最初、防御や攻撃のための武器として発明・製造され、社会秩序が安定し、階級が固まるにつれて、徐々に地位を象徴するものへと進化していった。そして今日、兵器として歴史の表舞台から消えて久しいが、私たちの心の中には永遠に残っているのである。それは、私たち一人ひとりの原則であり、底流であり、最後の心の拠り所であり、内なる不安から私たちを守ってくれるものです。私の作品に登場する剣には、そんな意味が込められているのです。
人間はこの社会を作り、多くのシステムを発明し、今度はこれらの文明的なシステムが、我々を統治するための「統治様式」をどんどん作り出しているのである。私たちは皆、形を変えられ、人質にされ、体はどんどん自由にならなくなり、声はどんどん同質化し、やがて判断力を失い、無感覚になっていくのです。私はアートを自分の考えを表現するための武器として使っています。私の作品の多くは、私自身の人生経験や社会環境からのフィードバックの組み合わせです。 私は、芸術の自由さを利用して、私の人生観や価値観を表現したいと考えています。
私は、愛、自由、闘争、勇気について表現するために、アートを使うようにしています。私の作品では、人や動物は精神的な意味での「プラトン」のようなものです。西洋では「ユートピア」、中国では「桃花源」と呼ばれる、人間が憧れる理想の住まいのモデルを探ろうとするのである。より良い生活と未来への願望は、理想郷に限りなく近づくまで、私たちの社会を継続的に進歩させる原動力となるのです。
画風としては、中国古来のロマン主義的な芸術表現を吸収し、継承してきました。人間の心を、神話的あるいは現実的な動物を通して表現しています。特定の時代の芸術様式を描くのではなく、むしろ文化の系譜や人間的な感情の表現に重きを置いているのです。中国や海外の様々な時代の古典彫刻を研究し、理解したエッセンスを曲線やオーブに近いモデリング手法で作品にしています。
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