あざ笑う悪魔」では、ノートルダムのガーゴイルがパリを見守る見張り番として描かれている。この生き物の誇張された特徴とコントラストの強さが、この生き物に不吉な予感を与え、まるでこの生き物が街の壮大さの一部であると同時に、街の愚行を監視しているかのようだ。のー ノートルダム寺院のー "あざ笑うべき悪魔 "はー 彫刻やー 彫刻とー 彫刻とー 彫刻とー ノートルダム寺院のー "あざ笑うべき悪魔 "彫ってー 彫刻のー 彫刻のー 彫刻のー ゴシック時代のー ゴシックのー ゴシックのー時代のー ゴシックのー時代のー聖堂のー 聖堂ー聖堂のー 石のー ギヤモンのー ギヤモンのー パブロ・ギヤモンのー ギヤモンのー パブロ・ギヤモンのー パブロ・ギヤモンのー パブロ・ギヤモンのー パブロ・ー パブロ・ー パブロ・ー パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・ パブロ・パブロ・ギヤモンの写真は、視覚的なストーリーテリングの力を証明している。彼の写真は、単に瞬間を捉えたというだけでなく、観察者と共鳴し、私たちを取り巻く環境、私たちの社会、そして私たち自身についての考察を促す対話なのだ。彼の作品は、「すべての写真には物語がある」という格言を証明するものであり、ギヤモンの物語は、彼がフレームに収める被写体と同じくらい豊かで多様である。 儚いイメージや刹那的な瞬間に満たされつつある世界において、パブロ・ギヤモンの写真は、深みと思索の拠り所として存在している。彼の写真には、風化した顔のシワに刻まれた無言の物語、若者の瞳に宿る言葉にならない希望、自然の儚さと並置された建造物の壮大さなどが写し出されている。キャンディールの子供たち」では、貧困の中に喜びと無邪気さを見ることができ、人間の不朽の精神を力強く思い起こさせる。ギヤモンは、このような瞬間を撮影することで、単なる記録ではなく、日常を非日常へと昇華させ、世界における私たちの立場と、互いに対する責任についての対話を促している。彼の作品は、一人ひとりの物語が社会を構成する重要な糸であるという理念を体現している。 By Marta Puig Editor Contemporary Art Curator Magazine https://www.contemporaryartcuratormagazine.com/home-2/pablo-guillamon-artreview
