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初めての油絵|油絵具の使い方や基本を解説
「自分で油絵を描いてみたい!」そう思ったことはありませんか?「学校の美術の授業でやったことはあるけれど、完成しないうちに時間がきてしまった…」もしか...
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ゲスト
絵画 (油絵)
Original Artwork
2019
額装なし
現代の中国では、経済と技術の急速かつ劇的な発展により、都市化が進んでいます。高層ビルや高速道路によって、街並みは昔では考えられなかったような姿に変わっています。それでも、伝統的な崋山関の像は、変貌した街並みの中の庭園に佇んでいる。
崋山石・太湖石は、石灰岩の一種である特徴的な自然石を用いた造形物である。中国の庭園の歴史の中で作られ、大切にされてきたもので、人々の自然への回帰の願いを叶える手段と考えられている。岩の表面の変形や不規則性を利用することで、形而上学的(哲学的)世界の有機的な形成を象徴しています。曾超はこの崋山石をモチーフとし、その多様な表現を作品の中で追求しています。
副題の "place of 'Ki-In'"は、氣の理論などの哲学に基づいています。曾超は、様々な哲学的テーマを芸術的表現で具現化しようとしている。彼が描いたテーマは、"崋山石と場所"、"万物の共依存的な空間的・時間的関係"、"調和と二重性 "などである。 棋院の場所」を描くことは、彼から世界への挑戦であり、自分自身や作品への挑戦でもある。
ZENGの絵画は主に3つのシリーズに分けられます。
1つ目のシリーズは、"ドライブラシ-リンクルメソッド "と呼ばれるものです。彼は、乾いて引っかかるような筆の質感を表現するために、何度も塗り重ねます。特に、カザンセキの表面の質感、その荒々しい変形や厚みの不規則性を再現することは、このシリーズの重要なポイントとなっています。
2つ目のシリーズは、伝統的な水墨画の生き生きとした筆致をベースにした「ウェットブラシ-シワの手法」と呼ばれるものです。この方法のポイントは、筆のタッチの一貫性を保つことです。
第3のシリーズは、「カザンセキ体の人の肖像」と呼ばれるものです。タオイズムの影響を受けた現代知識人のアイデンティティの喪失を描いている。したがって、崋山石による表現の研究は、彼が最も優先するモチーフとなり、このモチーフに基づく絵画の新しい視点を探求し、提示している。
Japan
中国では、経済や技術の急速な発展により都市化が進み、高層ビルやまた高速道路が都市の景観を一変させました。しかし、この街の庭には「崋山石」と呼ばれる伝統が残されています。崋山石とは、中国の歴史的な庭園設計に用いられてきた自然石の特徴に基づくもので、「自然に戻る」という願いを込めた希望の象徴として用いられてきました。中国の伝統文化では、存在は形成から生まれるのではなく、形成の最初は無であるとされています。さらに、最初の存在は「気」と呼ばれ、他の存在はすべて「気」から生まれます。気は形成の材料であり、形成の力であり、その方法がその本質を決める。風姿花伝の概念は、中国の有力な哲学者である荘子や老子と深く結びついています。気の哲学の代表者は、変成の概念に基づいて自然の本質を研究するだけでなく、形而上学の概念も組み合わせています。しかし、中国の政治、特に社会主義は西洋文化、二元論の影響を受けています。例えば、自然をコントロールしたり、人や国同士の対立、それらの対立は容易に対立を作っている。中国の古い哲学では、人間は自然の中の生命の一部として自然を尊重しなければならないとされています。中国の社会主義と中国の教育、中国の哲学との対立を示すために、Zeng Cho氏は中国のチュニックスーツと赤いネクタイで中国の社会主義を象徴し、懐石料理で中国の伝統と哲学を象徴しています。
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